笔墨飞动气格清逸—陈淳书画艺术风格论-澳门艺术博物馆.PDF

筆墨飛動，氣格清逸— 陳淳書畫藝術風格論 單國霖 上海博物館書畫研究部主任、研究員 明王穉登《吳郡丹青志》記載道： 寰與陳淳是晚年至交，他所寫的墓誌銘距陳去世不久，應當有相當高的可信度。另《夢園書 畫錄》卷十一載《陳白陽樂志論並書仲長統論卷》自題：“右仲長統樂志論，丁酉暇日在城 陳太學名淳，字道復，後名道復，更字復父。天才秀發，下筆超異，畫山水師米 南草堂，登卷因補小圖於其首，亦後人之論志也。雖為客強，何辭何辭。道復志。”並錄文 南宮、王叔明、黃子久，不為效顰學步，而蕭散閑逸之趣，宛然在目。尤妙寫生，一 嘉己巳年（公元一五六九年）跋，謂“道復書此論時年五十三歲。”按丁酉為嘉靖十六年 花半葉，淡墨欹豪，而疏斜歷亂，偏其反而咄咄逼真，傾動群類。 （公元一五三七年），若按虛歲五十三歲上推，則生於成化二十一年（公元一四八五年）， 略晚於陳淳的王穉登的評語，道出了道復繪畫藝術的獨特個性。陳淳是畫史上稱之 按實歲五十三歲上推，則生於成化二十年（公元一四八四年），與張寰之說相合。文嘉為陳 為“吳門畫派”中的一員，然而他在繪畫上能超越其師文徵明，不受文派主體畫風的羈束， 淳至交，記憶虛歲與實歲之誤有可能，而絕不至有超出虛實歲的誤差，故可作為張寰之說的 在花鳥和山水畫領域俱能另闢蹊徑，別成新調。就他的藝術成就和對後世的影響而言，稱 佐證。陳葆真在《陳淳研究》一書中亦採張寰之說，在此從之。 得上是“吳派”中僅次於沈周和文徵明的第三號人物。尤其是他的花卉畫，創立文人寫意花 陳淳出生在一個文人士大夫家庭裡，他的祖父陳璚（1440－1506），字玉汝，號成齋， 鳥畫的新風格，自他之後，激起了水墨寫意畫系的波濤洶洶，匯成了花鳥畫歷史上又一高峰 工古文辭和詩，官至南京左副都御史，家中頗多書畫收藏。他的父親陳鑰（1464－1516）為 期。 陳璚次子，字以可，一生未曾仕宦，精究陰陽方術。陳氏為吳縣富饒大族，陳璚與同鄉王 鏊、吳寬、史鑑、沈周等人交遊密切，沈周屢有畫作贈與陳璚。陳鑰與文徵明為通家之好， 枝山書法，白陽書品，墨中飛將軍也，當其狂怪怒張，縱橫變幻，令觀者辟易。 （注一） 相交二十餘年，情誼篤厚。陳淳“既為父祖所鍾愛，時太史衡山文公有重望，遣從之遊，涵 明代著名文學家和鑑賞家王世貞的題語，又對陳淳的書法作出了很高的評價。道復的書法， 揉磨琢，器業日進，凡經學、古文詞章、書法、篆籀、畫、詩咸臻其妙，稱入室弟子” （注二）。 特別是草書橫肆縱態，蒼勁清逸，同樣脫出了文徵明的矩步，為祝允明之後狂草書風的名 陳淳既有家學淵源，又師從文徵明學習詩文、書法、繪畫，青年時便嶄露頭角，選補邑庠 家，故後世將他和祝允明、文徵明、王寵並稱為吳中“四大書家”。 生，“時流推高，令譽日起。” （注三） 許多年長名士都引