北京电影学院《影视批评》第11讲教程文件.ppt

第十一讲：女性主义电影理论;女性主义重要的一个分支来源于精神分析。;;;;;; 观众并不永远在摄影机所在的位置。 美国电影叙事学者尼克·布朗批评了过分把电影观众被动化，他指出一个基本事实：影院中的观众如同梦中的主体，同时置身多处，观众的快感、认同是多重的是个变动不拘的过程。 在电影结构多重性的意义上，进一步提出电影叙事学、电影修辞学的讨论，涉及到“对切镜头”——人物对拍的镜头，他提出在对切镜头中经常设定“看与被看”的结构，A镜头中呈现B的形象，B镜头出现B的视点。（《关山飞渡》片段 ） ;什么是女性文学？ （1）呈现女性立场 （2）写女性（以同情赞美口吻） （3）女性写的 ;（1）早期的女性电影是激进的和颠覆性的，受到了劳拉·穆尔维理论的影响，她们认为电影快感本身就是男权文化的效应，所以她们的影片是高度实验性的、高度前卫性的。破坏观影快感，通过对他的破坏揭示出男性中心的电影、视觉文化所遮蔽了的东西。;（2）更多元的女性电影实践出现，女性导演借助主流的电影模式，改造主流的电影模式，女性的视点在主流电影中浮现，女性开始渗透主流电影工业。在主流电影中出现的女性电影大致分为两个方式： 以女性的视点改写、渗透主流电影； 以女性视点揭示在男权主义文化之下遭到压抑的男性生命经验。;（3）后现代主义的女性主义。女性电影和先锋艺术的尝试所结合，借助主流电影的某种模式建立女性的观影快感。