阿尔多罗西尤(普利兹克建筑奖)复习课程.ppt

阿尔多 罗西（1931-1997） “我一直认为我的建筑是永恒的，我不是沉迷于建筑，但我是一直试图以一种真实的方式来做建筑” 今天是一个特别的日子，能够获得这个奖项我感到由衷得高兴和自豪。然而在某种程度上来说来接受这项荣誉是一种考验的。我觉得自己像一个即将参加考试的学生，这一刻让我想起了以前。 　　我也希望借此机会深入的思考我的建筑。我一直认为我的建筑是永恒的，我希望这项荣誉成为我思想的见证。一直以来我远离人群：学校、报纸、杂志、建筑师等等，而且拒绝接受时尚与潮流。 　　梁以及这个时代伟大建筑的泥瓦匠或者工人一样。 　　一直以来，我认为任何专业都是不可能与文化脱节的，正是因为这样，我才可能在年轻的时候得到了研究理论与建筑之间关系的机会，而且我非常高兴的在研究中找到了其重要性。 　　但是现在我更愿意去设计与建造，在不同的国家与地区，建造有着多种的可能性，这一点深深的吸引着我。似乎所有这些不同国家的文化组成了我的建筑，而且形成了一个整体，一个具有包容力，可以将那些曾经流失的文化重新整合的整体。像当今的许多建筑师一样，我在世界的很多地方工作：意大利、德国、英格兰、美国还有日本。这是已经取代了所谓的个人风格与特点，成为今天新建筑师的标志，一个全球化的建筑师。 　　我想在这里讨论一个不同文化间相互“浸染”的概念。我们生活在一个类似于帕拉迪奥的时代，那个时候这个城市和国家的建筑被俄国、英国还有美国影响着。所有的建筑都相同，但又是不同的。 　 阿尔多 罗西的建筑风格与创作思想 城市建筑 将建筑与城市紧紧联系起来，提出城市是众多有意义的和被认同的事物（urban facts）的聚集体，它与不同时代不同地点的特定生活相关联。罗西将类型学方法用于建筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它们各自有各自的特征。罗西还提倡相似性的原则，由此扩大到城市范围，就出现了所谓“相似性城市”的主张。罗西将城市比作一个剧场，他非常重视城市中的场所、纪念物和建筑的类型。 罗西在60年代将现象学的原理和方法用于建筑与城市，在建筑 设计中倡导类型学，要求建筑师在设计中回到建筑的原形去。它的理论和运动被称为“新理性主义”。 阿尔多.罗西是一个多产的建筑师，在自己的建筑创作中爱用精确简单的几何形体，他的主要建筑作品有：卡洛.菲利斯剧院、博戈里科市政厅、卡洛.卡塔尼奥大学、林奈机场、维尔巴尼亚研究中心、住宅综合楼、佩鲁贾社区中心、多里购物中心、加拉拉特西公寓、维亚尔巴住宅、巴西集合住宅、现代艺术中心、拉维莱特公寓、博尼苏丹博物馆、迪斯尼办公建筑群、弗雷德里希大街公寓、广场饭店、购物中心等。他的作品体现了现代主义的简洁,现代主义的几何性 《城市建筑学》 背景 19世纪城市的原貌遭到摧毁 功能主义设计理念的广泛流行 古老的建筑在功能上不再适应 现代建筑迫切希望与以往建筑断绝关系 现代建筑在追求乌托邦理论的进程中不断失败 提出问题：建筑应该关注什么（失败原因） 同时期的罗伯特文丘里以批判现代建筑为主 历史的建筑物对今天的意义只有形式和文化，而不是功能技术和材料。 目前已知和在建的现代建筑他们的功能在今天有意义，在以后就没有意义，从这个角度看，功能主义是不可靠的。 类型学概念 北京四合院、陕北的窑洞、云南的“一颗印”住宅都因其所处的环境不同而表现出不同的形态，而他们有同样的本质，即带院子的住宅，因此他们在类型上是一样的。 建筑类型学基本属性 1共时性：空间因素在现存城市中的基本形态 2历史性：时间因素在现存城市城市中的建筑类型 底层平面 威尼斯水上剧院 威尼斯水上剧院（1979） 这个剧院的特征是由三个因素决定： 对所划定的空间的使用，即使具体的空间的位置是不确定的； 对建筑形态意义的寻找，找到能够成为代表威尼斯的纪念物的形式； 还有就是要象一个木排，一艘小船一样存在水上——这是最主要的特征，出于威尼斯水上构筑方式的限制 威尼斯的图景，由于其模糊的哥特式的景观和应经东方文明的影响，成为了水上都市的代表 建筑与环境的构思 立面设计草图 构思草图 立面和平面 施工中的剧院 融于城市的水上剧院 剧院游戈在水上 博尼方丹博物馆新馆 这座博物馆由三座并行的建筑及它们的联系部分组成,北后是一条景色优美原小河.当人们靠近这座建筑的时候,首先会被它那高耸而醒目的门厅所吸引.那是一个典型的阳光大厅,这种阳光大厅首先出现在苏黎世大学的校园建筑中.这种建筑造型不是典型的北欧风格,但却基本体现出西班牙植民建筑的影响.大厅里神圣的光线和普通居室的对比,表现出了日常生活的短暂和宗教生活的永恒. 西班牙殖民地风格建筑 博尼方丹博物馆新馆 构思草图 一层平面 二层平面 三层平面 四层平面 建筑纵向剖面 穹顶构思草图 平面与体形构思草图 室外广场