蒹葭以及湘夫人(包括对意象意境和文学审美的一些常识介绍).pptVIP

梵高《农妇的鞋》 从鞋具磨损的内部那黑洞洞的敞口中，凝聚着劳动步履的艰辛。这硬梆梆、沉甸甸的破旧农鞋里，聚积着那寒风陡峭中迈动在一望无际的永远单调的田垅上的步履的坚韧和滞缓。皮制农鞋上粘着湿润而肥沃的泥土。暮色降临，这双鞋在田野小径上踽踽而行。在这鞋具里，回响着大地无声的召唤，显示着大地对成熟的谷物的宁静的馈赠，表征着大地在冬闲的荒芜田野里朦胧的冬眠。这器具浸透着对面包的稳靠性的无怨无艾的焦虑，以及那战胜了贫困的无言的喜悦，隐含着分娩阵痛时的哆嗦，死亡逼近时的战栗。——海德格尔 山：地面上由土石形成的高耸部分 物质实在：侧重自然科学属性和有用性 夜山低，晴山近，晓山高。 春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。…… 意象：不以其自然科学属性和实用性为注意点，而以其审美特征（形状、线条、图案、色彩、结构、纹理、气味、声响、动作等）呈现于主体审美意向活动（主观）中的有意蕴的物态 空山新雨后，天气晚来秋（人闲桂花落，夜静春山空）。 采菊东篱下，悠然见南山。 会当凌绝顶，一览众山小。 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 意境：感发于具体意象，但又超越当下“象”的局限，使审美主体获得一种哲理性的感受和领悟，进而得到形而上的愉悦和慰藉的一种复杂审美意蕴 丰富的认知储备 敏锐的感性直觉 联想、通感 细腻充沛的情感体验 无功利性、情感直觉性、独创性、超越凡俗平庸的 “形而上的慰藉”“高峰体验——属于存在价值的欢悦”；“审美带有令人解放的性质” 我国第一部诗歌总集 共收录周代诗歌305篇，按体例分风、雅、颂三部分，其中“风”成就最大。 诗经六义——风 雅 颂 赋 比 兴 四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式；在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词；用韵灵活多样。 语言朴素优美，富于音乐性和文学性。 中国现实主义文学的光辉起点。开创了中国文学中“劳者歌其事，饥者歌其食”的写实精神。 风雅颂——诗经按体例的分类： 风——风土之音。不同地区的地方音乐，多为民间歌谣。 雅——宫廷之音。周王朝直辖地区的音乐 ，大部分为贵族的作品， 即所谓正声雅乐。 颂——宗庙之音。宗庙祭祀的乐歌和史诗，内容多是歌颂祖先的功业的。 赋比兴——诗经的艺术表现手法： 赋 ——“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。就是说，赋是直铺陈叙述。是最基本的表现手法。 “死生契阔，与子成说。执子之手，与子携老” 比——“以彼物比此物”，也就是比喻之意。 “他山之石，可以攻玉” 兴——“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。 “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。” 蒹葭：初长成，青翠欲滴生命力饱满的芦苇 白露：二十四节气之一，预示天气开始转凉“白露秋风夜，一夜凉一夜”；清晨枝叶上或花瓣上洁白晶莹的露珠 水：迷蒙、暗涌、淼渺、湿润……（结合蒹葭白露，这里的水应该是秋天清冷蜿蜒的河流之水） 水岸、水中央：位置的相对性 伊人：伊：那个。那个人，多指女性 溯洄、溯游、从：动作，逆流而行；从，行为上追寻，心理上执着信服（可用替换法换别的近义词对比） 道：阻、长、右、跻（直述） 蒹葭《诗经 国风 秦风》 蒹葭（jiān jiā）苍苍，白露为霜。（兴） 所谓伊人，在水一方。 溯（sù）洄（huí）从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 （赋、比） 蒹葭萋萋，白露未晞（xī） 。（兴）所谓伊人，在水之湄（méi）。 溯洄从之，道阻且跻（jī）。溯游从之，宛在水中坻（chí）。 （赋、比） 蒹葭采采，白露未已。（兴） 所谓伊人，在水之涘(sì)。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚(zhǐ)。 （赋、比） 蒹葭——苍苍、萋萋、采采 白露——为霜、未晞、未已 道路——（阻）长、跻、右 伊人——（遥想）在水一方、在水之湄、在水之涘 （宛在）在水中央、在水中坻、在水中沚 楚辞（骚体、骚赋、骚）—— 一是指以屈原为代表的楚地诗人在当时创作形成的一种全新诗歌体裁。 　　　二是指西汉刘向将屈原、宋玉的作品以及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人承袭模仿屈原、宋玉的作品共16篇辑录成的我国最早的一部浪漫主义诗歌总集。 其中以屈原的作品最为著名。 【宋】黄伯思：“盖屈、宋诸骚，皆书楚语，作楚声，记楚地，名楚物，故谓之楚辞。” 楚辞的艺术特点： ①字数上打破了《诗经》四言格调，以五、七言为普遍，句式长短不一。 ③章節上較少重複，喜歡單行散章，篇幅較《詩經》長，並出現了相同的組詩是的形式。 ④语言上，大量使用楚国的方言口语词汇，多用“兮”字作助词，，同事大