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電影作者論 一、電影的藝術地位(1950s之前) a. 電影與其他藝術的關係 b. 電影如何建立起成為藝術形式之一 二、人們如何談論電影 a. 人文科學 b. 社會科學 c. 既有藝術領域 電影作者論(2) 三、二次戰後的發展情況(1950s) a. 好萊塢的電影工業 b. 歐洲興起的另類趨勢 四、法國電影1651~1961的情況 a.戰後大量庫存影片流入市場，觀眾 可以同時看到特定導演的不同作 品，並可注意到它們之間主題與內 容的相關性。 b. 「精緻傳統」電影的主導 c. 電影專業雜誌《電影筆記》的出現 電影作者論(3) 五、電影作者論的提出 艾斯楚於1948年的〈鋼筆論〉提出，「電影工作者以攝影機書寫，如同作家以筆撰寫」。 b. 1951年《電影筆記》創刊，巴贊為其主要影評人，不久年輕一輩的侯麥(Eric Rohmmer)、夏布洛(Claude Chabrol)、高達(Jean-Luc Godard)和楚浮(Francois Truffaut)等，開始加入影評撰寫，暢議作者論的評論觀點。 c. 楚浮的A tendency in the French Cinema是篇關鍵性的文章，其中見解： (1)法國電影強調心理寫實的傳統。 (2)「精緻傳統」過於仰賴經典文學的改編。 (3)電影的重要性在於它不同於文學的「場面調度」， 它是一種視覺的表現。這是電影導演的工作，而不 是編劇的工作。 電影作者論(4) 六、法國《電影筆記》(巴贊)的主要成就： a. 受到重視的美國導演包括威廉?惠 勒、佛列德?辛德曼、尼可拉斯? 雷、奧森?威爾斯等。 b. 歐美方面的導演有賈克?大地、尚 雷諾、亞伯?岡斯、麥斯?奧佛斯 、羅勃?布烈松等。 c. 真正的作者可以從他的作品中察覺 他的存在，超越所有類型的限制， 展現他與眾不同的人格特質，並且 能夠在他的作品中發展出清楚可辨 的標記。 電影作者論(5) 七、法國作者論的主要看法： a. 電影與文學一般，已經達到一種藝 術形式的地位。 b. 它是以一種獨特的語言，達到表達深 度與意義。 c. 電影提供導演一個表達個人特色的空 間，亦即電影是一種藝術家發抒個人 想法的藝術形式，而不是一種大眾娛 樂。 作者論六○和七○在英、美的發展(1) *1967-1972英國的《電影》(Movie)雜誌 李維斯(F. R. Leavis)主張一個沒有被大眾 文化淹沒的文學傳統觀點，強調正值、誠 實、深度等個人價值。然而，故意忽略美 國電影奠基於電影工業的事實。 *美國的Andrew Sarris，認為作者就是觀眾 能在他的執導的一系列作品中，找到屬於 他個人獨特的風格特徵。 作者論六○和七○在英、美的發展(2) *他認為好萊塢電影是一個商業機制的產物 ，因此導演的功力完全可以從他們超越、 對抗這個商業機制的方式中看出。 *他的American Film History以三個同心圓分 別代表技巧、風格和內在意義三者之間的 關係，評論好萊塢的導演並排序。 作者論六○和七○在英、美的發展(3) *影響： 1. 提供有系統分析個別作者的方法，著重 視覺風格的深入分析。 2. 電影研究逐漸脫離傳統仰賴其他藝術形 式論述的見解。 3. 蒙太奇風格VS場面調度風格。 4. 浪漫時期的觀點或文學理論的作者論訴 求，移植到工業時期的大眾文化電影上 因此產生內在的矛盾。 作者論六○和七○在英、美的發展(4) *六○年代作者論的討論架構 * 工業 導演 作品 工業 Michelangelo Antonioni Robert Bresson Ingmar Bergman Jacque Tati Satyajit Ray *