大学语文第九单元苏轼以及和北宋文学.pptVIP

;一、北宋词总论： 词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段 ;二、宋词的两大流派 —婉约派与豪放派 据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。 ;（一）婉约词 是指以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词在表情达意时崇尚含蓄蕴藉，修辞委婉、表情柔腻，风格绮丽。充分发挥了词“专主情致”的特点。 婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠(“花间词”鼻祖)为代表的花间词派开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，虽在词的表现方法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。之后，又有秦观、贺铸，李清照继起。 ;1、婉约词的主要表现内容及特点 所谓婉约，就是以委婉曲折的手法来抒发含蓄微约的 感情，简言之即“曲径通幽”。 （1） “专主情致”，且修辞委婉、表情柔媚，含蓄 蕴藉。 言情是婉约词的传统题材、主要题材。 婉约词以 情动人，道尽人间各种悲欢离合、喜怒哀乐。 ※ 善抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。 “西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾 为系归舟。” （秦观《江城子》）离歌一曲，动人 心魄。 “执手相看泪眼，竟无语凝咽。”尽致描绘与情 人阔别、流落江湖的痛苦心境。抒写了浓烈感人的游 子离情。（柳永《雨霖铃》） ; 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”苏轼《江城 子》抒写了对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情； “从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道 《鹧 鸪天》）写当日的相亲相爱、别后的相思相忆，凄婉哀 怨而又妩媚风流，轻柔自然。 欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》 “庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情、离愁 别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏 残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒”（韦庄《浣溪 沙》）写爱情??活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真 情实感。 ;※抒写感时伤世之情。婉约词人把家国之恨、身世之感， 或打入艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物 象，实际却别有寄托。“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时 游上苑”（《望江南》）“春花秋月何时了，往事知多 少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（《虞美 人》）“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头 （《相见欢》）“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘 沙》）李煜在词中以鲜明的形象、炽烈的感情，借花月春 风，抒写亡国之恨。婉约词人常运用比兴手法，或以“美 人香草”喻君子贤人;以男女喻君臣，抒写家国之事，身 世之感，因此抒情情致缠绵，哀婉含蓄。 ;2、“以美取胜”是婉约词的另一个特点。它以音律美、语言美、形象美、意境美的追求，来展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美。词人把美语、美形、美意和谐地统一，创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一摊鸥鹭。”就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。 、“雁字回时，月满西楼”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”（《声声慢》）凡此，皆意象美妙，绚丽多彩，意境幽美。;3、重音律谐婉，结构缜密，语言圆润，清新绮丽。 婉约者欲其辞情蕴藉，婉约词“语工而入律”。言情闲雅而不轻薄，辞语工丽而不淫艳，温润秀洁，风流蕴藉。 因此，婉约次往往片时佳景，一语留住;万端情绪，一语吐出。一首词，可因一妙句而千古流芳。 “红杏枝头春意闹”（《玉楼春》），作者宋祁因而得到“红杏尚书”的美誉;“云破月来花弄影”（《天仙子》），作者张先遂有“张三影”之称;“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”（《青玉案》），贺铸因而被称为“贺梅子”。 ; 总之，婉约词作家们把肺腑中的真情与挚意，悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。 柳永的词，“凡有井水饮处”，即能歌之。可见当时传播之广。 ; ; 这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出词人。他们相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。 第四阶段为延续阶段，代表词人有刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾词风，赋词依然雄豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛。及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作便或呈粗嚣、