原创：王玉磬唱腔艺术探析.doc

　　王玉磬，原名陈国贤，1923年8月17日出生于河北省安新县铜口镇一个梨园世家。其父陈栋才是清末民初闻名大江南北的河北梆子刀马旦演员，艺名“七阵风”。王玉磬姐妹六人，在众多的姐妹中，艺术成就最大的当属王玉磬。 中国论文网 　　河北梆子的唱腔流派，从地域上来讲有直隶老派（河北省）、卫梆子（天津市）、京梆子（北京市）之分。从老生唱腔上说，近代在天津市最具有代表性的有两派：一是以何景云为代表的“何达子派”，二是以魏联升为代表的“元元红派”。在他们之后还有小香水、银达子、小翠云等老生唱腔，但基本上是宗“何派”与“元派”为主。 　　王玉磬专工老生唱工戏，在她所演的河北梆子传统经典剧目《辕门斩子》、《空城计》、《苏武》、《白帝城》、《江东记》、《四郎探母》等十几出戏中，博采众长，融会贯通，充分发挥了她精湛的演唱艺术，塑造了一个个形象鲜明的男性角色，形成了独树一帜的“王派”唱腔艺术。 　　王玉磬的唱腔风格，归纳起来有如下几个方面。 　　 　　一、跌宕起伏的唱腔旋律 　　王玉磬的唱腔音域宽广，跌宕起伏。这一方面的特点主要表现在音域、音区的使用上恰到好处。河北梆子的常用音域为c1―g2，而王玉磬的大部分唱腔主要集中在e―g2之间，音域达到两个八度之宽，不但有高音区、中音区，而且还有低音区，大大拓展了老生唱腔的音域，而一般女性唱腔的音域是八度到十二度之间。音域的扩展使王玉磬的唱腔旋律时而高亢有力，慷慨激昂；时而低沉，情绪凝重；时而如行云流水，时而如万马奔腾，跌宕起伏。她的高音清脆明亮，低音深沉宽厚，演唱时，高、中、低三个音区运用得和谐统一，特别是假声和真声之间的交替更为自然，很难听出变换的痕迹。 　　谱例1：1=c 王玉磬演唱 　　 　　 　　 　　 　　下略 　　例如《白帝城?托孤》刘备唱腔，这句唱腔曲调悲凉曲折，仅仅只有一句（上句）唱腔，“四百载基业哎化灰烬”，表现了刘备临终前的悲伤心情。这句唱腔的唱词结构为3+2+3八字句结构，是七字句变格唱词形式。在这句唱腔中运用了辅助唱词虚字“哎”。从这句唱腔可以看出，王玉磬在音区使用上把握适度，曲调进行以大跳音程与小跳音程结合为主。一是旋律下行五度（g1―c1）、七度(g2―a1)的跳进；二是旋律上或下行三度、四度的进行。这两种对比鲜明的旋律手法，在唱腔中反复穿插进行，使唱腔既显得庄重有力，又十分挺拔激昂，充分表现了刘备悲哀而又无奈的矛盾心情。 　　《辕门斩子》是河北梆子传统剧目，是老生行当的重头戏，也是老生演员必学唱的代表剧目之一。王玉磬在《辕门斩子?交印》这段唱腔中，吸收了各派之长，大胆创新，使其成为她的代表性唱段。 　　《辕门斩子?交印》故事讲的是杨延景（杨六郎）欲斩阵前招亲违犯军纪的亲生儿子杨宗保，八贤王前来求情，被杨六郎拒绝。八贤王不依，无奈之下，杨六郎只能交出镇守三关大印以示军纪严明，最后八贤王只能做罢，不再管杨家的事。 　　王玉磬的这段唱腔是联套[1]结构形式，由【小安板】、【二六板】、【留板】连接而成。王玉磬在《交印》这段唱腔中，吸收了何派、元派、小香水、银达子等前辈的特点，成功塑造了杨延景这一历史人物的艺术形象。第一句是【小安板】，“戴乌纱好一似愁人的帽，”王玉磬在这里运用了脆亮的高腔，目的是造成一种先声夺人的感觉。这一句演唱得挺拔透亮，喷口有力，吸收了老艺人小香水的风格。在【二六板】“系玉带就好一似犯法绳”一句中，王玉磬运用了一些带有衬音的音调，是吸收了元元红晚年的唱法，吸收运用这种音调的目的是想使曲调意境更加深沉，把杨延景当时那种感到自己的官职虽然不低，却不能自由行使权力的不满情绪表达出来。同时在“犯法绳”的“法”字上，又有银达子带有颤音“Fa”的色彩音型。在【留板】唱到“孟良将，你取出扭头狮子烈虎印”一句时，锣鼓起慢长锤，既表现杨延景的慨叹，又突出他的愤闷不平。王玉磬在这里吸收了何派低腔迂回的特点，唱腔流畅自然，烘托出杨延景有苦难言的复杂心情。 　　在《交印》这段唱腔，几乎是王玉磬集大家之所成：何派（何达子）的高亢雄健、苍劲浑厚；元派（元元红）的柔婉俏丽、圆润流畅；小香水的峭拔透亮、喷口有力。在恰当之处，甚至还运用银达子唱腔中带有颤音“Fa”的特色音型。各派的特点被王玉磬巧妙和谐地运用到自己的唱腔中，加以变化处理，使她的唱腔在高处耸入云际，低处沉游海底，声托字、字传情，情真意切，感人至深。 　　 　　二、变化丰富的板式结构 　　王玉磬运用大段的【二六板】来进行叙事抒情的同时，还善于吸收其他剧种的板式，灵活巧妙地运用到自己的唱腔中，使剧情和节奏更加集中紧凑。 　　谱例2：1=c 王玉磬演唱 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　 　　下略 　　例如《苏武?牧羊》苏武唱腔，这段唱腔是由