第七章《精神病患者》赏析.pptVIP

《大学美育》系列课程 影视欣赏 任课教师：蔡盈洲 cairenzhou75@163.com 第七章：《精神病患者》赏析 本章重点： 电影《精神病患者》中6个重点段落的赏析 导演利用空间展示制造悬念的方法 本章难点： 导演利用空间展示制造悬念的方法 教学时数：3学时 一、关于导演：希区柯克 称呼这位由英国来到好莱坞发展的导演为恐怖大师，他当之无愧！相信只要是喜爱心理惊悚恐怖剧的观众，一定会对“希区柯克”这个名字感到熟悉，自大师以后的许多相同类型剧，或多或少都会被拿来与希区柯克做研究比较一翻。这位世界所公认的恐怖大师，事实上也是由他发明了“惊悚文艺类影片”（the thriller genre）这一电影类型。阿佛莱德·希区柯克（Alfred Hitchcock）同时也是个优秀的技师，熟练的把性感、悬疑、幽默都融合在一部电影里。 1、从小螺丝钉到大导演 希区柯克的电影事业起始于1919年为派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的说明插图。这份工作让他习得了编剧写作、编辑和艺术指导的知识，并在1922年升上助理导演的地位；该年他执导了一部未完成的电影《13号》（Number 13），或译《皮伯蒂夫人》（Mrs Peabody）；而他第一部完整执导的电影则是《欢乐花园》（The Pleasure Garden ,1925）。 有了这个经验，再加上在德国UFA作助理导演的经历，因而在他电影里，对于视觉上的设计和语言结构上的展现，出现了表现派作风的特质。《房客》（The Lodger ,1926）这部让他在电影界名声大作的电影，就是开创了希区柯克式电影风格的一个典型样本：一个无辜的主角，被人阴错阳差扣上一道罪名，因而连带的被卷入一连串阴谋策划好的圈套中。 2、喜欢不经意露脸的导演 希区柯克可以说是表现欲非常强的导演，除了常在自己得电影中亮相外，在海报上也常常出现他的侧面剪影。而他的喜爱亮相的举动被柯克迷察觉出这些惯性以后，大家不免会在片中寻寻觅觅那个像大提琴的胖身影：《蝴蝶梦》（Rebecca ,1940）的电话亭旁、《电话谋杀案》（Dial M for Murder ,1954）在墙上的某张小照片里、《西北偏北》（North by Northwest ,1959）一开始他提着大提琴箱子，拼命拍公车的门想要上车、《惊魂记》（Phycho ,1960）出现在房地产公司、《群鸟》（The Birds ,1963）片头他拉着狗走出鸟店……后来希区柯克为了怕观众只顾着在电影里寻找他的身影，而忘记要去注意剧情，干脆在片子一开始的前几分钟就会露脸出现，免得大家因分神而影响了观影的情绪。 在拍摄《救生艇》（《ＬＩＦＥ　ＢＯＡＴ》）一片的时候，希区柯克遇上了一个大麻烦：他找不到地方把自己的身影安插进去。这部电影的一开始，背景就是一艘被击中正在沉没的轮船，有几个人爬上了救生艇，整个故事就全部在一条小小的救生艇里展开：猜忌、怀疑、打斗、斗智……情节非常紧凑，紧凑到希区柯克没有办法加上自己的身影，因为救生艇里面的角色都是主角，不可能出现路人甲之类，他总不能扮成一条海豚，在水中不引人注目地游过吧？绝望的希区柯克考虑过很多方法，甚至打算扮做一具浮尸从船边漂过。到了最后，他终于解决了这个问题：他刚刚进行了一次成功的减肥，于是他就把这次减肥前后的照片印到救生艇里唯一的一张报纸上，作为一种减肥食品的广告———这次出场最后还是给他带来了麻烦，很多人都打电话来询问，在哪里可以买到这种减肥食品。 3、取用演员的挑剔个性 从希区柯克的电影当中，不难发现他似乎是偏爱金发美女的！比如《深闺疑云》（Suspicion ,1941）中的琼·芳汀（Joan Fontaine）、《后窗》（Rear Window ,1954）《电话谋杀案》《捉贼记》（To Catch a Thief ,1955）中的格蕾丝·凯莉（Grace Kelly）、《迷魂记》（Vertigo ,1958）中以冒牌身份假跳楼的金·诺娃（Kim Novak）、《怪尸记》（The Tronble with Harry ,1955）里认为 自己才是杀死丈夫凶手的莎莉·麦克琳（Shirley MacLaine）、《擒凶记》（The Man Who Knew too much ,1956）的桃丽丝·戴（Doris Day）、《西北偏北》的伊娃·玛莉（Eva Marie Saint） 莎莉·麦克琳SHIRLEY　MACLAINE 珍妮·李JANET　LEIGH（1952） 格蕾丝·凯莉（Grace Kelly） 格蕾丝·凯莉（Grace Kelly） 提比·海德莉（Tippi Hedren） 茱莉·安德鲁斯（Julie Andrews） 取用演员的挑剔个性