中国民族音乐(第一章节 秦晋支脉).ppt

3、秦腔剧目 秦腔所演的剧目多是取材于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏 剧目超过1万本，剧目之丰富，居我国三百多剧种之首，因时代久远，散佚颇多，据现在统计，仅存约4700多个 4、秦腔音乐值得注意的两个方面 在中国戏曲史上对“板腔体”这样唱腔体制确立所起的作用 “花音”、“苦音”的运用 秦腔的音乐唱腔，分为“花音”和“苦音”两种声腔 花音：也称欢音，欢乐、明快、刚健、有力，善于表现欢快喜悦、爽朗热烈的情感 苦音：也称哭音，深沉哀婉、慷慨激越，易于表现悲愤、凄楚、怀念的感情 蒲州梆子：流行于山西南部地区，音调高亢，以耍帽翅、甩发见长 中路梆子：源于蒲州梆子，流行于山西中北部，在发展过程中吸收晋中地区的民歌、秧歌等民间艺术形式 北路梆子：流行于山西中部、内蒙、河北部分地区，富有塞外山野风味 上党梆子：流行于古上党地区，音调高亢活泼，表演 风格粗犷刚健，并吸收部分戏曲曲调 山西梆子戏的唱腔 1、属于板腔体，由三眼板、一眼板、无眼板和散板四种板类组成 2、板眼：中国传统音乐中节拍形式的通称，种类有“一板一眼”、“一板三眼”、“有板无眼”、“无板无眼”等 秦晋支脉 本地区的音乐文化有着悠久浑厚的历史 陶埙、石磬、周钟的出土，成为我国古代乐器发展史、乐律学、音阶史研究的重要依据 敦煌石窟保存了古代乐器、乐队规制、演奏演唱形式的可靠图像 《诗经》中“秦风”、“豳风”和“二南”记录了当时王畿千里的民间歌谣 秦晋支脉 秦分支：流传于陕西省境内的音乐，代表性乐种：信天游、秦腔、西安鼓乐等。 晋分支：流传于山西省境内的音乐，代表性乐种：山曲、梆子戏、山西鼓吹乐等。 陇分支：流传于甘肃、宁夏以及青海部分地区的音乐，代表性乐种：花儿、陇剧、土族鼓吹乐等。 山歌：人民群众在山间野外抒发内心感情的一种抒情小曲。 我国各地山歌有着极为丰富的曲调，虽然他们的名称各不相同，但艺术特点基本相似。如陕北的“信天游”、山西的“山曲”、内蒙古的“爬山调”、西北的“花儿”、四川的“晨歌”等。 山歌的艺术特点 歌词： 1、即兴性强，随编随唱 2、常用“比”和“兴”的手法 3、句子通常比较短小，唱时加入衬词 曲式结构： 1、常见的是上下句结构 2、南方常由四句组成一段 3、还有四句插衬、五句体加“赶句”、加垛句等 节奏和旋律 1、节奏最大特点：比较自由 2、旋律常常有比较多的跳进 演唱 1、通常是独唱 2、常在歌前加歌头和吆号性的喊句 3、演唱者常把嗓音提得很高 4、曲调不太固定，演唱者经常即兴加以改动 又叫“顺天游”，陕北地区的民歌形式之一 因当地人民在日常生活中，往往触景生情，即兴编唱，用高亢悠长的旋律，酣畅淋漓地抒发自己的感情，故得名“信天游” 《脚夫调》 曲调简单，由低音sol、do、re、sol四个音构成全曲骨干部分 乐曲旋律进行最重要特点：双四度框架 低音sol→do→re→sol 高音do→sol→re→do 乐曲结构简单，由上下句组成 歌词采用“兴”的手法 《赶牲灵》 表现劳动生活和爱情生活的民歌 结构简单，上下句结构 旋律进行中，出现跳进 彰显诙谐、幽默的感情 信天游的特点 歌词：比兴体的上下句；以七字句居多 旋律：以双四度框架为特征；调式多徵调式，其次为商调式、羽调式 节奏：自由悠长，常在乐节、乐句末尾有自由延长音 结构：多上下句结构，上句分为两个乐节，下句一气呵成 流行于山西省河曲、保德、偏关及陕西省府谷、神木一带 内容多为情歌，少部分内容为“走西口” 欣赏《想亲亲想在心眼上》 《想亲亲》 山曲的特点 歌词以七字句为基础，多即兴演唱自己的亲身经历和所见所闻 上下句结构，下句多重复上句，或稍加变化 五声或六声徵调式为主 音乐高亢辽阔，多跳进 真假嗓结合的唱法，多独唱，无伴奏 花儿，流行于甘肃洮河流域的汉族山歌 根据音乐风格和演唱风格，花儿有南派、北派之分 少年，源于甘肃临夏和青海东部 少年按照不同民族、不同劳动种类、不同地方，分别称为“··令”，大致可以分为长调子和短调子 花儿、少年的特点 节奏自由，常有自由延长的乐音，尤其在高音上的长时间停留，更给人以高亢辽阔的感受 旋律以sol、la、do、re四个音为基础，向上向下四度扩展 调式多六声音阶徵、商调式，常有上下五度两个五声音阶综合调式性的感觉 多用真假声相结合的声音来演唱，经常出现滑音 戏曲：一种根植于民间文化、集音乐、文学、舞蹈、杂技、表演和舞台美术等多种艺术手段于一身的综合性艺术。它以剧本为主体，以音乐和表演为中心。表演形式为唱、念、做、打。 剧种：我国戏曲因方言、音乐以及流播地区的不同、历史地形成的戏曲艺术品种的统称 声腔系统：在戏曲音乐中，一些历史悠久、流布较广、影响较大、具有特殊风格并被不同的剧