中国民族音乐(第七章节 吴越支脉)..ppt

器乐独奏曲 1、琴曲《潇湘水云》 古琴十大名曲之一 南宋琴家郭沔所作 乐曲寄托了对现实的不满以及对祖国山河的热爱 2、琴曲《良宵引》 虞山琴派代表曲目 描写安静美好的夜晚情景，全曲具有“气度安闲”的情趣 3、琵琶独奏曲《十面埋伏》 琵琶传统武曲的代表作，描写了公元前220年，楚汉在垓下进行的决战 乐曲运用丰富的技法来模拟战争中擂鼓、吹打、马嘶等各种声音，歌颂了得胜之师刘邦汉军的威武雄姿 4、二胡曲《二泉映月》 阿炳所作三首二胡曲之一 自来腔→依心曲→二泉映月 以苏州民间音乐为素材，表现了社会底层人民的悲惨处境与倔强的性格 曲式上兼具唱赚与主题变奏的特色 5、南派笛曲《姑苏行》 曲笛的代表曲目 采用昆曲和江南丝竹为主要素材，旋律甜美柔婉 曲式结构为ABA带反复的三段体 苏南十番锣鼓 流行于江苏省南部苏州、无锡、常熟一带的民间吹打乐演奏形式 民间习惯称为锣鼓，历史上曾称十不闲、十样锦等 大约产生于16世纪之前 概 述 长江下游东海之滨一带，以上海、江苏、浙江为中心，旁及安徽南部、江西等地，人称江南地区，本区古称吴、越 吴越支脉音乐文化概述 1、浙江河姆渡骨哨的发现，说明这一带的居民在远古时期就开始了乐器的制作 2、南北朝时期出现“子夜歌” 3、宋代永嘉杂剧的兴起，成就了“南戏”的正宗 4、明代，浙江的海盐腔、余姚腔、江苏的昆山腔、江西的弋阳腔，成为我国戏曲发展史中具有深远影响的“四大声腔” 5、清代，江苏滩簧腔赋予南方各地民间说唱、戏曲音乐以新鲜养分 6、小调歌曲柔美婉约，为中国传统音乐增添了绮丽的色彩 主要音乐体裁形式： 1、民歌：号子、山歌、小调、吟诗调等 2、歌舞音乐：龙船、采茶灯、秧歌灯等 3、曲艺音乐：弹词、滩簧、江南牌子曲等 4、戏曲音乐：昆曲、锡剧、沪剧、越剧等 5、民间器乐：苏南十番吹打、江南丝竹等 江南民歌 江南民歌，古称吴歌 继承了吴歌的神韵，具有细腻柔婉、清雅秀丽的特点，尤其是江南小调，以动听的旋律、淳厚的韵味，成为我国民歌艺术的瑰宝 江南民歌的许多曲调，不仅在江南地区得到广泛流传，而且在全国各地传播，甚至逐渐形成了“调族” 《孟姜女》 1、我国流传最广、影响最深的传统民歌之一 2、作为民间时调小曲，约形成于宋、元之后 3、速度缓慢，曲调流畅柔丽，感情深切，表现细腻，旋律多加花装饰，在窄声韵旋律音调的基础上偶尔加进七度、五度进行，具有浓郁的江南小调歌曲的特点 《茉莉花》 1、一首在全国各地都广泛流传的民歌，也是在世界范围内最具代表性的我国民歌 2、节奏灵动流利，以十六分音符和切分音符为贯穿全曲的节奏型，由窄声韵音调构成的旋律婉转优美，回绕纡徐，委婉华丽。徵调式中强调徵音、宫音的下方小三度进行，使之嵌上了一层羽类色彩，更显柔美 3、本曲在曲调联缀方面，既有统一也有对比 4、本曲的引子、过门旋律音调均有《八板》改编而成 5、本曲的特殊唱法：打花舌 《子夜吴歌》 1、子夜吴歌是六朝乐府吴声歌曲 2、《子夜吴歌》共有春夏秋冬四首。《秋歌》是以间接方式塑造了长安女子的群像，《冬歌》则通过个体形象以表现出社会众像 3、旋律音调以“先现音”为特点，节奏平稳悠长，表现了深切的思念情绪 弹 词 弹词是以说唱相间的方式，用苏州方言表演的曲艺说书形式，发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海吴语方言区，明代中叶在江浙一带已相当流行 弹词的艺术传统非常深厚，技艺十分发达，讲究“说噱弹唱” 弹词的艺术特征 1、弹词押平声韵，唱词以七字句为主，在七字句的基础上可以添加三字句头或夹用三字句和五字句。曲体结构有上下句、凤点头、叠句三种 2、弹词有表、唱之分，其表、唱均用苏州方言，唱腔属主曲体与联曲体相结合，基本唱腔是上下句变化反复结构。除基本唱腔之外，也吸收一些南方的山歌小调和戏曲中的曲牌，运用到唱腔中去 3、弹词以三弦、琵琶为主要伴奏乐器，演员自弹自唱，并相互烘托。表演形式主要有单档、双档、三人合档三种 4、弹词的唱腔特点体现为流派特点，一个流派形成一种腔调，风格迥异。主要流派有俞调、马调、陈调三个，并衍生出许多新分支 《新木兰辞》 1、根据《木兰辞》改写的弹词开篇，用丽调来演唱 2、开篇：弹词演员演唱故事前先弹唱的短篇唱词，自为起讫，作为正书的引子，也可单独演唱 3、丽调：评弹艺术家徐丽仙所创，以“蒋调”为基础，根据自身嗓音特点，吸收其他曲种、民歌等因素发展而成 4、全曲共由五个段落组成 昆山腔 简称“昆腔”，根据表演形式又有“昆曲”、“昆剧”之称 昆曲在我国被称为“百戏之祖” 昆曲在2001年5月18日被联合国教科文组织命名为第一批“人类口头遗产与非物质遗产代表作” 发展历史 1、起源于元朝末年的昆山地区 2、元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原有腔调进行改革创新，称为“昆山腔”