影片分析研讨,阳光灿烂的日子.ppt

室外阳光充足，既贴近主题，又营造出一种自由、美好的气氛。 室外阳光充足，既贴近主题，又营造出一种自由、美好的气氛。 室内高瓦数灯光照明，表达出一种温馨、浪漫而又热烈的青春气息。 室内高瓦数灯光照明，表达出一种温馨、浪漫而又热烈的青春气息。 室内高瓦数灯光照明，表达出一种温馨、浪漫而又热烈的青春气息。 （3）曝光过度：有意使胶片曝光过度，达到一种特殊的效果。 2、景别 景别直接决定影片的风格。近景、特写等小景别突出戏剧性，彰显细节，容易把观众带入戏剧化情境当中。相反，全景、远景等大景别则用来减弱人为的戏剧化倾向，把观众带入朴实自然、生活气息浓郁的非戏剧化情境中。 影片《阳光灿烂的日子》中运用了大量的中景、近景、特写等景别，特别是特写镜头比较多。 特写镜头主要是起强调、突出表现对象的作用，给观众留下深刻的印象。影片《阳光灿烂的日子》本身就是一部强烈主观化的电影，所以姜文用了大量的近景、特写镜头来表现、渲染自己的情感、情绪和激情。 大特写，不仅表现、渲染画中人的美丽，更表现了画中人在马小军心中的地位。 特写，头发是米兰的象征，马小军对米兰的关注细致入微。 3、音乐 在《阳光灿烂的日子》中音乐处理分三种情况： （1）用音乐来表现那个特殊时代的印象和感受。 在《阳光灿烂的日子》中使用了大量文革时流行的歌曲，如《远飞的大雁》、《美丽的鲜花在开放》、《金色的炉台》等。这些歌曲和乐曲纯净、透明，恰是那个时代纯净、透明的少年的心境。而《革命风雷激荡》、《金日成将军之歌》、《国际歌》等革命歌曲，旋律振奋激昂，表现出那个时代年轻人的理想主义和心中的万丈豪情。 （2）用音乐来表现心中的爱情。 马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》音乐在电影中象征着马小军心中最神圣、美好的爱情。 关于《乡村骑士》： 马斯卡尼(Mascagni，1863—1945）是意大利著名作曲家，26岁时因《乡村骑士》一举成名。日后，他虽然还写了其他许多歌剧，如《友人弗里兹》、《伊萨博》、《小马拉》等等，但没有一部歌剧的成就可以和《乡村骑士》相比。二战时期，作为法西斯主义的信徒，追随墨索里尼的马斯卡尼最终名誉扫地。但是这并不影响《乡村骑士》在歌剧史的地位。 《乡村骑士》是一部独幕歌剧，由塔尔焦尼.托泽蒂和梅纳希根据韦尔加（G.Verga)原著的短篇小说合作改编，由马斯卡尼谱曲。歌剧以意大利西西里岛普通农民的现实生活为素材，叙述了农民图里杜婚后仍与从前的女友罗拉来往，令他妻子桑图扎十分愤怒。桑图扎将此事告诉罗拉的丈夫，于是，两个男人决斗，图里杜被杀。故事并不难懂，也无多大新意。但其中的间奏曲流传极广，在今天，已成为西方音乐史上著名的间奏曲。美国著名的电影大师马丁.斯科塞斯《愤怒的公牛》、弗朗西斯.福特.科波拉《教父3》，以及我国的影帝姜文的《阳光灿烂的日子》都曾在各自的重要作品中，采用这首间奏曲作为电影配乐。 比较同一乐章在三部不同电影中的作用： 《愤怒的公牛》： 《乡村骑士》的间奏曲出现在这部电影的开头，哀婉中透露些许忧伤的旋律伴随着主人公拉莫塔（德.尼罗饰）在空空的拳击台上的孤独热身，暗示出影片“拥有和失去”的隐喻主题。 《教父3》： 而文明、优雅的歌剧《乡村骑士》中美妙动听的音乐，与野蛮、血腥的黑帮火并的枪声，这二者的对列也进一步深化了主题。 曲终，已是耄耋之年的迈克尔在老家的院子中，慢慢地从椅子上倒下。曾经叱咤风云的黑帮教父就此孤独的死去，只有一条小狗漫不经心的在四周徘徊。辉煌的《教父》三部曲也就此终结。 《阳光灿烂的日子》： 影片中，斗志昂扬的革命歌曲和优美舒缓的《乡村骑士》间奏曲交替出现。前者表现上世纪70年代那个特殊时期，涌动着激昂的青春冲动的小伙子们在雄壮的《国际歌》声中打群架；在歌颂毛主席的歌曲中聚会、喝酒。体现一种青春的激情。而《乡村骑士》间奏曲的音乐片段，则写意地表现出他们的美好梦想、青春萌动、爱情甜蜜和失落的苦涩，令那段年少的记忆，像那股烧荒草的味道一样，虚无缥缈、似真似幻。两种反差很大的音乐在风格上很好的控制了电影的节奏。 影片快结束时，马小军（夏雨饰演）孤单的走上跳水台，缓缓响起的间奏曲似乎在抚慰他那一颗因失恋而孤单失落的心。此时的音乐充满了同情和关心，像童年时母亲那慈爱的目光、温暖的双手...... （3）用音乐来表现意境和境界。 结束时所有的客观环境音消失，藏族女生的歌声悄然响起，如同蓝天白云飘荡在空中，表现出一种天籁般的沉静。歌曲是一种象征，是一种意境。 4、色彩 电影《阳光灿烂的日子》最主要的颜色是绿色和红色。 绿色：马小军的服装、刘忆苦的服装、父亲的军装、其他人的服装、军车、坦克、飞机等。绿色是那个时代的颜色，更剧中主人公青春沙漠里的颜色。 红色：红旗、红色的标语、米兰的泳装等。红色是鲜血的颜色、革命的颜色，红色不仅代表一种昂扬向上、激情澎湃的理想主义