博物馆处处反映贝聿铭.PPT

苏州新博物馆精妙在于，从新馆的任意房间的窗户往外看，就能发现新馆坡度与远处及更远处的苏州传统民居的屋顶坡度，几乎不差分毫。 ??? 苏州博物馆新馆里还有一个很妙的部分，是根据宋画复制的宋代草堂墨戏堂。是一间古朴的茅草屋，曰墨戏堂，明式条案、文房四宝，壁悬字画，格子木窗，透出满眼秀竹，情趣无限。　　 墨戏堂三间六椽，采用宋式江南民间厅堂建筑，按照宋代《营造法式》，墙体以编竹夹泥墙做法，屋面草顶，草是苏北湿地的红茅草，在野外20年不腐烂。地面以陶缸为点式龙骨空铺地砖，一派简约雅致的风度。 贝大师他要让宋画斋这间屋子本身成为展品，展示中国传统的建筑艺术。“调素琴，阅金经”的宋代民居陋室，是贝聿铭与东南大学建筑系教授朱光亚结成的共识，遂借宋书画家米芾之深致，轻筑草堂，摄卷散帙，临池墨戏。 宋画斋是新馆中唯一以传统手法营造的展厅，充分体现了“简单、朴素、自然”的美丽。 建筑内外的任何尺度，都与“11.25”这个模数有关，哪怕是门口的一根线条，都是这个“11.25”的倍数。类似于黄金分割，这是贝聿铭多年来寻找到的令参观者视觉感受最舒适的一个尺度。 苏州博物馆新馆究竟有多少令人拍案叫绝之处？或许很少有人知道，似乎新馆的每一处，几乎都隐藏着一个“密码”。有空一定去看看哦！ The End 苏州博物馆 -新馆- 苏州博物馆新馆在选址之初，就和当年贝聿铭设计卢浮宫博物馆、中国银行大厦等著名建筑一样，引来争议一片。因为新馆东贴忠王府（原苏州博物馆所在地）、南靠东北街、西挨齐门路、北临拙政园，几乎是“镶嵌”其中，如此敏感的限制也同样造就了贝聿铭的非凡设计。 苏州博物馆新馆建筑采用地下一层、地面一层为主的结构方式，最高处不超过地面16米。“中而新，苏而新”是贝聿铭为新馆确定的设计理念。 新馆设计借鉴了苏州古典园林的风格，庭园中的竹和树，姿态优美，在与建筑刚柔相济的对比中，产生了和谐之美。紫藤园西南方的紫藤树，还嫁接着从明代书画家文徵明手植的紫藤上修剪下来的枝蔓，以示延续苏州文化的血脉。  以壁为纸、以石为绘”的创意山水园 新馆建筑坐北朝南，分成三大块： 中央部分为入口、中央大厅和主庭院； 西部为博物馆主展区； 东部为次展区和行政办公区。 东部辅展区，廊道尽头设紫藤园和休憩茶室。 西部博物馆主展区设有休息小厅。 “让光线来做设计”是贝老的名言。设计借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤，产生层次变化，仿佛能让周围的线条流动起来，令人入诗入画，妙不可言。? 博物馆处处反映贝聿铭“在一个现代化的建筑物上， 体现中国民族建筑艺术的精华”的设计思想。 博物馆里到处可见三角形、菱形和平行四边形的几何图案，还有无数并列的直线条营造出的韵律。在博物馆的顶棚和山墙上大量运用了玻璃，这不仅使得展区更加明亮，而且也使博物馆显得通透。 博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色，建筑尺度与苏州传统民居也极为相似，在现代几何造型中体现了错落有致的江南特色。