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书法幅式------手卷、横披、中堂、镜片、牌匾、屏条、扇面、楹联、册页手卷????手卷，是书画横幅中之长者。因为不便于悬挂，而只是便于人们用手边展开、边阅赏、边卷合，所以叫作『手卷』，也叫作『横看』；又因『长』是手卷的明显特征，故亦名『长卷』。元纪君祥《赵氏孤儿》第四折中的『我如今将从前屈死忠臣良将，画成一个手卷』，说的就是这种长的横幅手卷。手卷这一品式，晋代即已有之。现存最古的手卷是东晋顾恺之的《〈女史箴〉图》（清光绪二十六年八国联军进攻北京时，被英军掠去，现存英国伦敦大不列颠博物馆）。我国古代的图籍，都是可以卷舒的卷子，即使竹简、木牍也是如此。手卷这一品式，就是由秦汉的『经卷』、『卷子本』演化而来的。???? 手卷的内容可以是：1、完整的一篇文章，或一首（组）诗词，或一件大画。如《兰亭序》的唐摹本、唐高闲的《草书千字文》、唐周昉的《簪花仕女图》，宋张择端的《清明上河图》、清王铎的《行草五言律诗》等。???? 2、由多件的独立的字幅或画幅联结而成。如将王羲之的《十七帖》、陆机的《平复帖》、王珣的《伯远帖》等三件法帖，由原来的小幅纸 联结起来裱成的手卷，明沈士充的《仿宋元十四家山水》长卷等。如果是由各自独立的诸字幅所组成，其字体可以是统一的，也可以是真、行、草、隶、篆都有的。???? 3、由多件各自独立的字幅和画幅混合穿插联结而成。这种类型的手卷，既可以是多位书画家的共同创作，也可以是一位书画家的独作：如果是一位书画家自己赋诗、自己书写、自己按诗意作画（或者程序相反，自己作画、自己赋诗并题写），则人们通常称之为『三绝』。???? 手卷的尺寸，较短的一般也有八九米，长的达二十米以上；其高度，一般在三十到五十厘米之间。五代、北宋的绢体手卷有高达五十多厘米的。自南宋始，一般的手卷如杨无咎的《雪梅图》以及马远等人的手卷，其高度都将近三十厘米。现在的手卷尺寸亦大致如此。 横披?????横披，是书画横幅的一种品式。横披与手卷的区别在于：横披较短，手卷很长；横披作悬挂观赏，手卷不能悬挂。元代许仲平诗：『桃溪风景写横披，浑似秦人避乱时。』（见许仲平《鲁斋遗书》）这里所说的『横披』，指的就是书画的一种横幅品式。??? 横披作为书画的一种品式，是始于宋代。宋赵希鹄在其《洞天清录集》中说：『横披始米氏父子，非古制也』所谓『米氏父子』，就是当时的大书画家兼书画装潢师与品式设计师米芾、米友仁父子。???? 横披分为两类。一类是用于悬挂在楹联的上端或门额、窗顶上的。放置在楹联上端的横披，其文字内容的含意一般须同楹联的文字内容相照应。这类横披，一般只限三四个字。书写，从前多自右而左，现在如果不是放在楹联上方的，也可自左而右。尺寸不宜太长。放在上下联之间有中堂的楹联上方的横披，其长度不应超过上下联和中堂的宽度之和；门额、窗顶上的横披，其长度不应超过门、窗的宽度。横披的高，与手卷近似，一般在三十到五十厘米之间。???? 另一类横披，是用于悬挂在书斋或其他厅室的侧面墙上的。一般都挂在室内比较向阳的一面，使其有如室中增开了一个横窗，可以对『窗』玩景。这一类横披，字数可多可少。字数多、写成多行的，书写自右而左；三五个字、写成一列的，则既可自右而左，也可自左而右。这类横披的尺寸无一定之规，一般长度以不超过墙面宽度的二分之一为宜，高度同样在三十到五十厘米之间。现在的建筑，每层住房都不很高，作为室内装饰的这一类横披，应用甚广。???? 横披用各种字体书写都可以。有人认为，由于隶书具有带扁 、取横势的特点，用隶书书写横披，能呈现出左右分张、气象外耀，联翩飞扬的意趣。 中堂????中堂，是一种比较大型的立轴字幅。一般用于悬挂在厅堂正面墙居中的位置上。清刘鄂《老残游记》第三回中『只有中间挂着一幅中堂，只画了一个人』，说的就是中堂这一书画通用的品式。??? 中堂这种品式的产生和应用，可以追溯到唐代之前。有人以唐欧阳询等所撰《艺文类聚》第三十四门三国魏曹丕《感物赋》中说的『掘中堂而为圃，植诸蔗于前庭』为根据，断定三国时期就有了中堂，这是不准确的。因为曹丕在《感物赋》中所说的中堂，是指庭院而言，即中间一个院子的意思。实际上，中堂作为书画的一种品式，是由『帧画』演化而来的，虽然在唐代以前就出现了，便作为书画品式的名称，则是直到明代才有的。中堂的文字，文体可以是诗、词、歌、赋、一般散文等。字体则真、行、草、隶、篆等皆可，风格当然也可以是多样的，但要求端庄、肃穆、宽博、高雅。??? 由于中堂是比较大型的字幅，其画心的尺寸，一般宽度不少于二尺；宽与高之比，可以分为三种类型：一是高大于宽的；二是高、宽相等，即正方形的；三是高略小于宽的。 第四节?? 镜片 镜片，又叫画片，简称片。通常都把它放在玻璃镜框内悬挂观赏，所以有人又称之为『镜心』。镜片这一书画品式，盛行于明、清两代。但它的出现可以追溯