墨乐之韵：艺术创作中的场效应与催化剂兼论李斌权之音乐书法27.pdfVIP

《墨乐之韵：李斌权音乐书法研究》 艺术创作中的场效应与催化剂 ——兼论李斌权之音乐书法 张全义 艺术创作存在场效应，也需要催化剂。 “场”是一个非常奇妙的环境，正像铁器在磁场中受其影响一样，生活中各 种各样的场，都会左右其中的个体。武侠世界中所谓的“人在江湖，身不由己”， 就在于江湖也是一个场，长期身处其中，快意于血腥杀戮，纠结于恩爱情仇，有 朝一日，想金盆洗手退出江湖，也会极其困难。 场效应与催化剂之于艺术家的创作，既有积极的一面，也有消极的一面。 当年的曹丕曹植兄弟二人，为了争夺“嗣君”之位，可谓苦心孤诣，费尽心 机。后来曹丕胜出，成为魏文帝。据《世说新语•文学》载，意欲报复且顾虑重 重的曹丕想杀掉曹植，以绝后患，要求曹植七步成诗，否则将处以极刑。手足煎 迫的惨厉与屠刀相加的淫威所形成的创作场，激发了曹植的创作灵感，从而创作 出五言古诗的不朽之作——《七步诗》。 东晋穆帝永和九年，王羲之、谢安、孙绰等四十余人，集山阴兰亭，赏茂林 修竹，行修禊之事，流觞曲水，一觞一咏。正是在场效应与催化剂的双重作用下， 右军诗兴大发，书欲蓬勃，文不加点，一气呵成，创作出自己都无法复制与超越 的“天下第一行书”——《兰亭集序》。 艺术家的创作需要效应场与催化剂，但落实到具体的个体，则表现出很大的 差异性。这一方面在于，即便同一艺术门类之下，具体的艺术样式、风格存在差 异；另一方面，艺术家个性气质、才情、喜好亦有所不同。以书体与艺术家个性 而论，静态书体或个性内敛的书家之创作，一般需要相对安静的创作环境，即便 有音乐与美酒助兴，也应该是清乐潺潺或美酒微醺；如果是个性张扬的书家创作 动态书体，则有可能需要旋律激越的曲调或豪饮后的兴致。很难想象，如果让李 斯在黄钟大吕的窾坎镗鞳声中书篆，让弘一在钟鸣磬绕的佛家法事场中写经，结 果会是怎样！同样，张旭、怀素、徐渭以草书擅名，又都喜以美酒佐兴，美酒之 于他们，实在是不可或缺的催化剂。鲁迅先生写作时喜欢抽卷烟，巴尔扎克写作 时喜欢喝咖啡。罗曼•罗兰不无调侃地说：“从巴尔扎克的小说中，我几乎能闻 到一股浓浓的咖啡味。”对此，我们决不能说，香烟成就了鲁迅，咖啡成就了巴 尔扎克，但可以肯定一点，正是这些适合于艺术家的特定催化剂，催生出了更多 更好的艺术精品，从而让艺术家站到了更高的艺术之巅。 因为这样的原因，古往今来，大量的艺术家总是非常在意创作的效应场与催 化剂，甚至于个别艺术家于此之追求，发展到怪癖与变态的地步。中国古代文人 士大夫作书属文，对窗明几净，熏香袅袅，童子煮茶，红袖添香的创作环境往往 情有独钟，这固然是传统与追求优雅生活情趣的外化，换言之，这样的创作环境， 对于格调上温柔敦厚、平和冲淡的艺术品而言，无疑是绝佳的创作环境。 特定的艺术形式与艺术风格关联着特定的效应场与催化剂。兰亭雅集，觥 筹交错，适合于王右军创作《兰亭集序》，却不适合颜鲁公创作《祭侄稿》；如 椽大笔，观者如堵，适合于王冬龄先生创作《逍遥游》，却不适合张荣庆先生书 写手札尺牍。即便是有助于艺术家或适合特定形式、风格的效应场与催化剂，也 有度的限制。十八碗酒，到了武松腹中，武松可以打死老虎；如果到了张旭、怀 素腹中，怕是善饮的颠张醉素连毛笔也难以拿起，遑论笔走龙蛇，大作惊世。 具有数千年历史的中国书法，从一开始便奇峰突起。魏晋以降，创作意识的 自觉与纸的普及等诸多因素，更使得大师云集，群峰耸立。从帖学到碑学到碑帖 兼容，从文人书法到民间书法到博采众长，从浩瀚江河到涓涓细流到百川汇海， 从真草隶篆行到边缘书体到众体兼收并蓄，从笔法、墨法、字法、章法到剪裁拼 贴印章繁复，可以说，书法大厦的每一个角落，前人都已经打进打出；一砖一瓦， 先贤也都倾注了大量心血。现代书法的出现，固然与国外艺术观念的舶来密不可 分，同时也是今人试图超越前人的一种无奈选择，这正如核能源的利用，明明知 道其存在巨大风险，但对于一些能源需求大国而言，在传统能源无力为继的当下， 除此之外，似乎别无选择。在这样的困境之下，今天的书法人遑论飞跃，即便是 求得与古人齐或者迈出微小的一步，也极为困难。张海先生之所以提出“一厘米 原则”，命意恐怕正在于此。 尽管如此，我们毕竟处在一个与几千年文明史迥乎不同的时代。工业文明、 多媒体信息技术、多元的意识形态、开放的艺术观念……凡此种种，不