笔法节奏感28.docVIP

笔法节奏感 笔法，就是用笔的方法。? 就用笔的过程，毫锋运动的势态以及所形成的点画形态几方面，概括了「八锋」、「十笔」。 这个寿字选自欧阳询的九成宫碑。 寿字有七、八个横画，作者异常灵活地运用提、顿、急、缓、虚、实诸法。 ?头上三横，两画左尖横配一右尖横，两短一长，轻重有序，形成了一种节奏感； ?中间三横，第一横在提、急两法的配合下，运用渴墨，写出了时隐时现的一线虚画；笫二画是较粗沉的实画，笔法较缓；第三画又是虚画，这三横虚实相间，留下了许多空白，我们并不觉得紧窄。作者这样处理这些横画，使这个寿字疏密有致，真是费了作者许多心血，处理得十分得当。 ? ?特别那笔长横，两头的运用顿、缓、实法使笔画凝重有力，中间运用提、急、虚法使笔画轻灵坚韧。 ? ? ? ? ? ? 在实际行笔时，往往有两个方向的运动， 一是横向，即笔锋就纸面后前后左右的运动，作用在涂墨成形； 二为纵向，即笔锋与纸面垂直方向的高低运动，其作用在于渡墨与纸。 在我们运笔时，纵横交错，同时运动，还要用心、眼、手，相互配合而成点画。这其中，会形成很多种笔锋的运动状态。 用笔的方法不外乎「起笔」、「行笔」及 「收笔」等三大部分。综述如下： 一、起笔与收笔：软笔书写有两种落笔方法：藏锋与露锋 　　关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习。 ?落笔藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云道：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，否则即为病笔。藏锋与露锋两者相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。笔刚着纸，谓之“落”。是笔将动未动，运笔之始。 (1-1)露锋 顺锋落下，笔锋露在笔画的起始处，顺着笔画的方向行笔，称为露锋。 笔锋顺势入纸，笔锋外露，顿笔并调整好笔锋后再行笔。露锋一般在楷书中比较少用，而在行书、草书中常用，给人以气韵连贯、灵动秀美的感觉。但写不好，会有尖刻或弱而无力感。 (1-2)藏锋 逆锋而入，逆着笔画的方向把笔锋藏在笔画中，然后回过来顺着笔画的方向行笔，称为藏锋? 笔锋逆锋入纸，笔锋内含，顿笔并调整好笔锋再行笔。笔锋的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原则。藏锋在楷书、隶书和篆书中常用，是最基本的起笔方法之一，其使用在行书和草书中相对露锋而言就少了。藏锋给人以骨气凝重、含蓄、雄壮的感觉。但写不好，会流于板滞缺少活力。 ?落笔有轻有重。轻者称“提”，重者称“顿”。顿法和提法使文字更加有节奏，也使字形更加神采奕奕。 二、提笔与顿笔： 　　当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画，终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。  ??2．顿 ??? 在一些笔画的始末及转折时要用到顿法。顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。笔抵纸，力注毫端，水墨下注。其势如锥钉地，唯恐不深，但不可过重。重则点画肥滞。运用顿法可使笔画产生凝重刚劲的艺术效果。 顿法是怎样去表现的呢？从字面上，我们可以把“顿”理解为停顿，这时停下笔来, 可以瞻前顾后，可以左顾右盼，然后认准方向继续行走。我对初学者就这样说的，经验告诉我这顿笔的轻重是很难掌握的，停笔时手腕总会有些下沉，这下沉的力在初学者手里已经足够重了。如果你告诉他们向下用点力按一下，那么一定会粗如墨猪。还不如不说，这样反而让学习者在不知不觉中掌握这个顿法。顿也有轻重之巧。 如顿但不重按，即蹲笔。蹲时，墨下如蜻蜓点水。在着力与不着力之间。 ? 3．提 “提”，则是将笔提起或半提起以继续行笔。顿笔、蹲笔之后，均需提笔。提则墨由毫入纸。其势如大鹏奋飞，离地初翔。但不可过高。过高则点画轻飘。所以在行笔中经常用到提法，提起笔杆使笔画变细，有如抽丝拉筋，丰富了笔画的姿态，避免了呆板僵化。提法经常用在长横、斜钩的中段, 挑画的末段，以及其他笔画之中。提法能使笔画更加灵动、活泼，有了节奏感。提有全提、半提之分。 （3-1)过笔：提笔后直道而行。不曲不折谓之过。或曰走笔。其势如箭离弦，贵于迅疾。 （3-2)挫笔：顿笔后略提笔，使笔锋略转动，微离顿处，谓之挫。多用于笔画转折、变换方向时。其势如错齿磨牙。需掌握分寸。过则脱节。不及则牵拘。 ?? (3-3)纵笔：笔锋且过且提，去而不返，谓之纵笔。其势如纵鸟出笼，凡点画止处，露锋不藏者，皆纵笔。 三、转笔与折笔： 　　“转”是圆润笔画的方法，“折”则是画方的方法。张廷