2010.10电视音响.ppt

电视灯光与音响 2010年9月 主要参考书目 1.顾肖联等：《电视音响创作技巧》中国广播电视出版社，2004年版 2.林达悃：《影视录音声学基础》中国广播电视出版社，2005年版 3.魏南江：《影视声音造型艺术论》中国电影出版社，2008年版 电视音响 第一部分　电视中的声音 第二部分　影视音乐的文化价值 第三部分　电视艺术 第一部分　电视中的声音 第一章　电视的音响特性 第二章 人对声音的感知 第三章 电视中的声音元素 第四章　电视声音构成 第一章 电视的音响特性 一、什么叫音响？ 音响就是声音。在人类历史上，音响是最早用来传递信息的方式。通过不同的声音，人类可以方便、快捷地传递各种信息。 它既能在人群之间有效地传达信息，同时它还具有强烈的艺术感染力。 　 第一章 电视的音响特性　　　　　　 二、音响的特性 1.记实性 2.直接性 3.空间性 4.形象性 第一章 电视的音响特性 　　第一章 电视的音响特性 　第一章 电视的音响特性 　　　第二章 人对声音的感知 一、语言与听觉 二、人的听觉系统的结构与功能 三、听觉的方位感受——“双耳效应” 四、听觉的感受性 五、听觉掩蔽 六、声强的主观感受——响度 七、频率的主观感受——音高（音调） 第二章 人对声音的感知 在汉语普通话中，一个字音通常是辅音和元音的组合，并伴有四声（声调）变化。因此在实际发声过程中，从声带到口、唇、鼻孔的生理状态都在运动，显然，实际语言是一个动态过程。 二、人的听觉系统的结构与功能 二、人的听觉系统的结构与功能 外耳道是一个S形的管道，一端与耳廓中央的小孔相通，另一端与鼓膜相接，形成一根一端封闭的导管。 中耳主要作用是传递鼓膜的振动，相当于“阻抗变换器”。 三、听觉的方位感受——“双耳效应” 在一般情况下，人是用两个耳朵聆听的。尽管单耳耳廓的选听功能对方位听感也有某些作用，但听觉的这一本领主要是依靠双耳完成的。这就是所谓“双耳效应”。目前的研究表明，在无干扰的声场（自由声场）中，当声级为通常的聆听声级（50-70分贝）时，听觉的方位感受主要由于两耳间的时间差和声级差形成。 研究表明，人的听觉系统对于声源的方向和深度（距离）具有惊人的判断能力，而对其高度的判断能力较差。换句话说，听觉的方位感受，首先是水平方向和距离，其次才是声源的高度。 四、听觉的感受性 听觉过程是一个与物理过程相联系的复杂的生理——心理过程。这两个过程是相互联系而又完全不同的，前者主要是讨论声音的各种客观属性（如弹钢琴，手和钢琴为客观属性）；后者则讨论人的听觉系统对声音的感受（如对钢琴声音的感知）。 四、听觉的感受性 在研究人对声音的绝对感受性时，主要集中在对声强和频率的感受两方面。 五、听觉掩蔽 五、听觉掩蔽 关于纯音对纯音的同时掩蔽，概括地说： 1．最大掩蔽出现在掩蔽频率附近； 2．掩蔽量随掩蔽声的强度增加而增加； 3．掩蔽曲线的形状因掩蔽声的强度和频率而异，换句话说掩蔽阈的大小不仅与掩蔽声的强度有关，而且还取决于它的频率； 4．低频声的掩蔽范围大于高频。由此可以认为，低频声比高频声具有更大的掩蔽作用。 五、听觉掩蔽 听觉的掩蔽效应在录音创作中经常使用，可以用来进行声音蒙太奇的转场及两个声音的相互交替产生的心理效果。 听觉的掩蔽效应对音频信号的压缩编码有极重要的指导意义。由于听觉的掩蔽效应使得同时存在的一些信号推动意义，可以删除以减少传输的信息量，达到压缩编码的目的。 六、声强的主观感受——响度 （2）声强不是决定响度级的唯一因素。尽管声强相等，响度级却不相同。可见，频率也是影响响度级的因素； （3）不同的频率，响度级的增长率各不相同。当响度级较低时，等响曲线的形状近似于听阈曲线，随着响度级的增加，曲线逐渐趋于平直。 七、频率的主观感受——音高（音调） 在音频范围内，如果将纯音的频率从小到大逐渐变化，听感上就会产生一种与此相应的逐渐变化的感觉，通常以声音从“低音”到“高音”逐渐变化进行描述，这就是音高（或称音调）的变化。由此可见，频率的大小直接决定了该音的音高。同时声强对音高也起着作用。 音高还与响度有关，响度对音高的影响主要在低频，高于1000赫，其影响甚微，2000赫以上，几乎没有什么影响了。 第三章 电视中的声音 第一节 电视节目中的声音元素 第二节　电视的声音功能 第三节　电视节目中的声画关系 第一节 电视节目中的声音元素 一、语言（言语） 第一节 电视节目中的声音元素 1.节目风格一般较为平实、朴素、准确，无需特别加以渲染。 2.节目内容有很强的权威性。 3.节目往往存在一定的时间限制。 第一节 电视节目中