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京剧的唱腔分为西皮（源自陕西秦腔）、二黄（源自湖北汉调）两类，是板腔体中发展的比较完整的戏曲腔调。以原板为基础，通过 曲调变化、速度变化、节奏和拍子变化等，演化出一系列不同的板式，如导板、回龙、慢板、原板、散板等等。 京剧，可归并为生、旦、净、丑四大行当，各行当又各有分支。 京剧表演讲究唱（演唱）、念（念白）、做（做戏）、打（武打）四工，并形成了完整的表演体系。 京 剧 返回 第六单元 戏 剧 传统戏《苏三起解》 [欣赏提示] “苏三离了洪洞县……”是京剧《苏三起解》中的一段主要唱段，采用“西皮流水”的板式，很好地表达了苏三当 时的急切的心情。由于节奏明快，唱词易懂，成为脍炙人口的段子，在京剧戏迷中广为流传。 第六单元 戏 剧 京 剧 返回 第六单元 戏 剧 现代京剧 《智取威虎山》 [欣赏提示] 唱段以器乐前奏为开端，乐队以磅礴的气势和急切有力的节奏，生动地描绘出杨子荣骑马奔驰在林海雪原的情景。 唱腔一开始，采用了紧拉慢唱[二黄导板]的节奏，突出了杨子荣纵马驰骋的豪迈气慨。随后用[回龙]将唱腔转入抒情的段落，抒发了英雄的广阔胸怀和豪迈气势，表现了杨子荣的崇高理想。 最后一段由[二黄]转为[西皮]，采用1/4拍，旋律激越，一气呵 成。奏出了《中国人民解放军进行曲》的雄壮音调，揭示了杨子荣“迎来春色换人间”的崇高精神境界。 返回 越剧是由说唱艺术“落地唱书”发展而成的。开始只采 用笃鼓、檀板击节，后加帮腔并向乐队伴奏发展，吸收绍剧、滩簧、京剧等剧种的唱腔因素和表演形式，逐步形成了越剧的唱腔音乐。越剧演员初由男班演出，后改全部女班演出，新中国成立后改为男女合演。现在有女班和男女合演两种。著名演员有：袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉兰、王文娟等。 第六单元 戏 剧 越 剧 返回 《红楼梦》 [作品简介] 根据我国古典文学名著《红楼梦》改编。林黛玉幼失双亲，寄居外祖母家，心情忧郁，体弱多病。表兄贾宝玉与她两小无猜，情投意合，心心相印。但贾宝玉祖母不许两人联姻，而要贾宝玉与薛宝钗成婚。于 是王熙凤用调包计撮合宝、钗。林黛玉得悉，旧病加剧，烧毁生平诗稿，含恨而死。宝玉在洞房之夜明白骗婚真相，惊愤交加，急奔林黛玉灵前哭悼后愤然出走。 第六单元 戏 剧 越 剧 返回 MUSIC SPACE 第一部分 声 乐 第一单元 声乐知识简介 1 第二单元 民 歌 2 第三单元 创 作 歌 曲 3 第四单元 歌曲与音乐剧 4 第五单元 曲 艺 第六单元 戏 剧 5 6 第一部分 声 乐 人声类别及 声乐演唱形式 常见声乐 作品的体裁 察看图表1 察看图表2 第一单元 声乐知识简介 Text 人声的分类 女高音 女中音 女低音 男高音 男中音 男低音 声乐演唱形式 独唱 重唱 齐唱 合唱 人声类别及声乐演唱形式 第一单元 声乐知识简介 返回 Text 创作歌曲 群众歌曲 艺术歌曲 通俗歌曲 大型声乐作品 民 歌 如：山东民歌 山西民歌 陕北小调 等。 常见声乐作品的体裁 Text 第一单元 声乐知识简介 返回 第二单元 民 歌 中国民歌 外国民歌 劳动号子 山 歌 小 调 中国各地民歌欣赏 外国各地民歌欣赏 第二单元 民 歌 中国民歌 劳动号子——伴随着劳动歌唱的歌曲，以吆喝、呐喊 为主。 曲调特点：一般比较短小淳朴、生动，具有节奏固定 而又沉着有力、铿锵激昂的特点，且曲调反复出现，反映 劳动者坚毅刚强、粗犷豪迈的性格。 代表歌曲：《漓江船夫号子》、《川江船夫号子》等。 返回 第二单元 民 歌 山歌——是山区人民在生活和劳动时歌唱的曲子，山 歌的歌词一般为即兴创作。 曲调特点：一般具有高亢、嘹亮、简洁、爽朗、悠 长、奔放、节奏自由等特点。 代表歌曲：《小河淌水》、《龙船调》、 《赶牲灵》、《槐花几时开》、《洗菜心》等。 中国民歌 返回 第二单元 民 歌 小调——又叫“小曲”，是经过民间艺人的加工提炼而 成的。 曲调特点：抒情，流利，感情委婉，细腻，结构规整 均衡，节奏均匀整齐。旋律常以两句对称起、承、转、合 的句式为明显特征。 代表歌曲：《茉莉花》、《绣荷包》、《摇篮曲》等。 中国民歌 返回 第二单元 民 歌 中国民歌欣赏 山东民歌《沂蒙山小调》 陕北民歌《三十里铺》 江南民歌《茉莉花》 东北民歌《摇篮曲》 青海民歌《花儿与少年》 蒙古族民歌《牧歌》 哈萨克族民歌《玛依拉》 返回 第二单元 民 歌 外国民歌欣赏 日本民歌《樱