影视策划与写作(上).pptVIP

影视策划与写作 历史与文化产业学院 闫伟娜 专题一 影视写作概述 历史与文化产业学院 闫伟娜 专题一 影视写作概述 一、写作与影视写作 二、影视写作的特征 三、影视写作的基本要求 专题一 影视写作概述 一、写作与影视写作 1. 写作是以书面语言为工具表达作者对客观事物的认识和感受的精神劳动，是在交流目的下认识和表达互相融合、互求统一的过程。 2. 影视写作是按照影视艺术规律创制文本的实践活动，它包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧本、分镜头脚本、拍摄提纲等）以及电视节目构成要素中的语言要素（对白、独白、解说词、字幕等）。 （1）不同类型影视节目有不同的创作流程 （2）不同影视文本有不同的创作要点 专题一 影视写作概述 二、影视写作的特征 1. 体现人类写作活动的一般特征 （1）内外结合，以内在活动为主 （2）多要素、多层次的组合 （3）凭借文字语言符号的交际活动 2. 影视写作自身的特征 （1）以市场价值为前提 （2）为荧屏而写 （3）片种类型风格化的写作 专题一 影视写作概述 三、影视写作的基本要求 1. 造型先行进入作品（造型——外形、动作、语言） 2. 把摄制特点纳入写作构思 3. 要有运用蒙太奇的自觉 4. 直白明了的表述——求“实”避“虚” 5. 按照不同文本类型风格写作 专题二 影视文本语言 历史与文化产业学院 闫伟娜 专题二 影视文本语言 一、影视语言 二、影视文本语言的特性 三、影视文本的文字语言 一、影视语言 1. 画面造型语言（景别、构图、光影、色彩） 2. 镜头形式（固定镜头、运动镜头） 3. 蒙太奇（叙事蒙太奇、表现蒙太奇） 4. 声画关系（声画合一、声画分立、声画对位） 二、影视文本语言的特性 1. 前期性 媒介形式或所依附的栏目、节目决定着影视文本的形态 可更改性——其他电视节目创作人员的再创作 2. 转换性 转变思维方式——由描绘、抒情转为记述再到呈现 将文字转换为画面与声音——文字本与分镜头本的转换 3. 共生性 影视文本写作存在的问题——信息过载： 画面内容和解说词内容重复 解说过满，没有为音响和画面留下足够的表现空间 三、影视文本的文字语言 1. 记述作为基本手段 （1）影视文本的描述与文学的形象描写相比更加概括，不追求个别的细节，而只是提供概貌。 （2）影视文本的描述总是围绕着事件和场面来展开，这种描述往往不是出于审美的态度，而是出于具体呈现的态度。 三、影视文本的文字语言 2. 简明的记述 例： 北部森林漫延的大火烧毁了232000平方米的木材，这些未能用来建造房屋的木材燃烧的烟灰直达天空，扭曲的树冠消失在空气中，好像移动的一群群萤火虫。 改为：北部森林大火烧毁了足以建造100座6居室房屋的木材，40公里外都能望见烟火。 语义信息——有效信息的三种情况： 语义信息超过有效信息 语义信息等于有效信息 有效信息超过语义信息 三、影视文本的文字语言 3. 从记述到呈现 影视文本写作在语言运用上的一个基本规律是：在运用文字语言来完成记述时，这种记述必须是为了呈现，而且是具备呈现性的。 专题三 影视写作的策划与构思 历史与文化产业学院 闫伟娜 一、策划与构思的定位 1. 创作主体的定位 影视创作主体的定位就是处理自由与限制的关系，其具体表现是协调自身与其他创作成员之间的相对位置，协调自身的创作意图和其他制约因素之间的关系。 一、策划与构思的定位 2. 市场目标定位 在影视写作的最初阶段，创作者们必须先明确，自己所要做的是“奔奖”去的、还是“奔市场”去的。奔奖要考虑艺术性；奔市场要考察市场，了解受众，定位准确。 3. 可操作性定位 好莱坞制片人的主要工作是可行性策划报告，包括明星人选、主创候选人履历、剧本、未来市场预测、投资计划、投资回收计划、40页将近1200条栏目预算、25页近300条栏目的生产周期计划、制片公司商业信誉报告（由专业公司提供）、制片人商业信誉（由银行提供）以及管理经验履历、合拍片许可合同……报告比剧本还厚。 二、策划与构思的进程 1.“采矿”与“冶炼”——主题 采矿：尽可能多的搜集素材 冶炼：整体构思，去粗取精，提取主题 大部分的影视写作构思是先“采矿”后“冶炼”，而影视写作的特殊性也决定了有些影视节目是“采矿”和“冶炼”同时进行的，即“观察对象”与“作品构思”同时进行。 二、策划与构思的进程 2.题材的构思和处理——题材 每一种题材在长期的艺术实践中已经形成了一定的题材特色和处理问题的模式，