尚德义艺术歌曲钢琴伴奏的前奏织体写作特色.doc

尚德义艺术歌曲钢琴伴奏的前奏、织体写作特色 尚德义艺术歌曲钢琴伴奏的前奏,织体写作特色 摘要:本文通过对尚德义先生三首具有代表性的艺术歌曲钢琴伴奏进行分析研究,从前奏,织体二 个方面分析其创作手法,创作特色,由此总结出尚德义先生艺术歌曲钢琴伴奏创作的一些特 征,以期为艺术歌曲创作提供一定的参考. 关键词:尚德义艺术歌曲钢琴伴奏前奏织体 尚德义先生是我国着名的作曲家,音乐教育家,吉林艺术学 院教授.长期从事作曲及作曲理论教学,创作有大量的音乐作 品,其艺术歌曲,花腔歌曲及合唱歌曲在全国享有盛誉,多次获 得国家级重要奖项,为我国的艺术歌曲创作做出重要的贡献. 艺术歌曲是人声与钢琴合二为一的声乐体裁,是诗歌与音 乐,演唱与伴奏融合而成的有机艺术整体.钢琴伴奏作为艺术歌 曲中不可或缺的重要组成部分,是艺术歌曲不同于其它歌曲类 型的一大重要特征.它不仅是对声乐旋律部分的烘托和补充,更 重要的是它加深了对作品意境的刻画和营造,表达了更深层的 音乐情感,显示了独特的审美追求,塑造了歌曲的音乐形象等, 都起到了不可替代的作用.一首优秀的艺术歌曲,离不开钢琴伴 奏的艺术魅力.因此,写好钢琴伴奏是艺术歌曲创作成功不可缺 少的重要环节,也是艺术歌曲创作的关键.很多着名的艺术歌 曲,钢琴伴奏都在形象的塑造,意境的渲染,结构的补充呼应等 方面为艺术歌曲增添了无穷的艺术魅力. 尚德义先生在创作上精益求精,其钢琴伴奏的写作也是一 丝不苟,十分考究,非常严谨的.他作品的钢琴伴奏不只是简单 的陪衬和和声音型的烘托,而是着眼于音乐形象的塑造和风格 准确性的把握,这种伴奏是创造,深化了音乐作品的艺术形象. 在伴奏中还可以看到有特性的和声语汇及织体结构的贯穿或再 现的设计,都与旋律和主题结合得非常自如. 本文以钢琴伴奏写作的角度,从前奏,织体二个方面,对尚 德义艺术歌曲的钢琴伴奏进行分析研究,力图阐明钢琴伴奏手 法与词曲意境的结合方式及其在音乐形象塑造中的意义与作 用,以期对尚德义艺术歌曲创作有更为深入的认识. 一 ,前奏的写作特色 在艺术歌曲的钢琴伴奏中,其前奏的写作,是与歌曲的整体 布局紧密联系着的,是歌曲的整体结构中不可分割的有机组成 部分.前奏可以将歌曲的情绪,意境烘托出来,也能够将塑造的 音乐形象预先呈示出来.此外,前奏还具有帮助演唱者掌握调 高,速度和情绪的作用. 尚德义先生在创作中十分重视前奏,间奏,尾声的写作,比 较注重利用前奏,间奏和尾声来贯穿主题,他认为:好的前奏能 够补充歌词部分所不能表达的空间,像间奏和尾声亦如此,不论 ‘78? 圆周军 其长短,但必须有表现力.因而,在尚德义先生所创作的艺术歌 曲中,有很多首前奏写的富有特色. 例如,混声四部合唱《大漠之夜》的前奏,此曲刻画了在无边 无际的沙漠夜晚,一队骆驼在茫茫沙漠穿行的景象,作曲家为钢 琴所写的四小jj}iFIiI I,I’一 11.11}{lI] :j● 7 ? 79” 再如,《巴黎圣母院的敲钟人》的前奏,开始是由钢琴在低音 区模拟弹奏出两声钟响,犹如”IJDR严酷的命运之门.这声音厚重, 深沉,震撼着听众的心灵.紧接着右手在琴上奏出一段激愤的前 奏主题,而左手伴奏是用和弦转位的不断上行造成钟声轰鸣的悲 壮气氛.经过第6小节的琶音过渡,音乐趋于平缓,之后是带有 切分节奏的同音进行与下行级进进行,仿佛诉说着主人公的苦 难,预示着全曲的悲剧色彩.音乐的戏剧性扣人心弦,具有强烈的 艺术感染力和震撼力.这首歌曲的前奏,是综合了歌曲的第二, 三段的织体材料而写成的. 例4 一● --’=-.c=== r,,用mj 零零’ ? ... = .▲譬雪爨§ ?[1JI ,厂兀...?军 萋蓖.丰EII -一工毫 二,织体的写作特色 我们在分析研究尚德义先生的艺术歌曲钢琴伴奏时,常常可 以看到有特性的和声语汇及织体结构的贯穿或再现的设计,这也 是他艺术歌曲钢琴伴奏创作中的一大特色,通过有特点的伴奏织 体贯穿于全曲,塑造深化歌曲的艺术形象. 例如《大漠之夜》,这首作品有两个织体是从头至尾贯穿于全 曲的,一个是用小二度,大七度音程,模拟出来的驼铃碰撞声,这 个织体十分形象,生动. 例5 另一个织体是作者在钢琴的中,低音区,用附加小二度的和 声,构成略显沉重的带低音和弦式织体.仿佛表现了骆驼承载着 生活的重负,历经坎坷与磨难而有着坚韧不拔的品格和精神的 音乐形象. 例6 台 t) .jP月色瞳胧,踺光 .n . /,I ●■,,I,一. ,’I■n即有变化,又有统 .一 O 下例同样左手变成分解和弦,右手保持核心织体的节奏,和 声,并移高八度. 例8 钳琴 u:近.j: 一. 1垒 l’ lJI拿 U . 广『耵 这首作品的高潮出现在尾声部分,作曲家将其未了之情,未 尽之意以无词歌的形式写成了饱含深沉诗意的展