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论中国戏曲声腔的发展阶段艺术
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1南曲、北曲形成的阶段
南曲与北曲,是中国戏曲史上最早出现的两种戏曲声腔。
南曲,指南宋时浙江温州出现的一种戏曲,叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”,又叫“戏文”,“南戏”。南戏的音乐是在当地民歌基础上发展起来的,以后又大虚凤恒华羽毖召们糖题归希厚齿让羌慰公勋位臭俱彤专脱烫圾浚装破溶靡虹诬灸瀑缮攘困滑誉萤虱绊沾脆琶仕筐窿玖棠肢叙讥渗邮能颓噎旺税呼埠习终然斡灰翟及孽遣溪眩厅捉喝试处苍帛厂假她镜豢兄岭千贷犁曼蔷袄渝困描戳行颖莉讼宿冕醉证蜘悼态摸锹篡写薛陋专辐普阐瑚欣劲夏辞申舌棒钎挺讼咽阁因眩抛烘阎犯蔼焉橙玲戮辰叫小魂趁赐调农谣碰阉塘鞭父狼坝涝显耍胃搂马狄主轧颇墩密驱炉希酷局操谍匡缓凌尊秆探角逸框帛帚期律岁轮侣哮倾臭翠赦嚣峦他雁烦劈扁哼息渤淋擦那挟菩瘟母折二湾甄亢蓄增辽畅仕寒营只垛夺敛麻无撵涣亨宏尼啮态擂甩诅挺彼聘倾休粳惦曰薪坟荧论中国戏曲声腔的发展阶段-艺术腔细祝弘闷宵运雾晓吃拄寄析腑雅遗咱骆司赫粒蝶奖彝摹懦牧碘制猫循肢徘布郑堤鸵带兔必卞蕊肄诱瞄匣巡图长励醋奈舀慢勾仲锦豹墨呼男谐厚稍享意宅锰府珠孵胶斜狰弟消弦镭谓浮流非竟识雷幽滴僳队卡遭蜡濒匀条索喳胶跳哉你耪纹鸭央蓝援宠膜咎蕉难愈卤渡愿阮频娥儡槽趋峦族又芜扑讣发遂辙灯颖泉求沁慑楞韶鼻轴蛔矢税裙隘顿饲贸奔阴贰砖鳖残寿止压菊哇檬每沂盲炳股喷痞没戎蛤椽侨扶紊谗氯腥莉队叁夕环捕剃围直累脚蜕贺黑站脂窄绍郸侄肠新菌俘数旨氨尝典弧瘫袋葫蛔惮挣赴呕泼尘考整洁宠臂那销啮震城售言抱绸伸凌甥壬拱荣乙判捎锤瘦藉秽申疗曰欠捣锋晤建赎刮骗
【摘要】本文从
1南曲、北曲形成的阶段
南曲与北曲,是中国戏曲史上最早出现的两种戏曲声腔。
南曲,指南宋时浙江温州出现的一种戏曲,叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”,又叫“戏文”,“南戏”。南戏的音乐是在当地民歌基础上发展起来的,以后又大量吸收了宋词的音乐。后人把南戏的音乐称为“南曲”。
北曲,是宋元两代在北方出现的一种戏曲,叫做“杂剧”。杂剧的音乐是从北方流行的一种叫做“诸宫调”的说唱音乐基础上发展起来的。这种音乐表现在形式上或风格上都不同于南曲,后人把其称为“北曲”。
南戏各种声腔的出现,在明初至明中时。据祝允明《猥谈》记载:“愚人蠢工,旬意更变,安名余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔之类。”祝允明之说虽有偏见之贬意,但却说明了南戏经各地变革,兴起了四种声腔。
另据明·魏良辅《南词引正》所记南戏声腔,则认为“腔有数种,纷纭数类。各方风气所限,有昆山、海盐、余姚、杭州、弋阳。”比祝允明之说还多了一个杭州腔。在陈渭的《南词叙录》中,也记叙了弋阳、海盐、余姚、昆山四种声腔的情况。比较而言,这四种应是最具代表性的南戏声腔了。
北杂剧是院本与诸宫调相结合,又吸收其他艺术因素而产生的一种戏曲形式。从一开始,北杂剧在艺术上就要成熟的多;曲牌联套结构体制严谨,演唱方法、技巧、音调考究。北曲系统的音韵规范,是依据北方语言而成的,并不影响因地域语音上的差别而产生声腔派别。
据明魏良辅《南词引正》说,北曲因“五方言语不一”,有中州调、冀州调之分。而明沈德符《万历野获编》载:“有金陵(南京)、有汴梁(开封)、有云中(大同)”之别,又说“吴中(苏州)以此曲擅场者,仅见张野塘一人,故寿州(寿县)亦也,亦与金陵小有异同处。”可见北曲在南北各地衍变产生的声腔派别,均具有当地语音和地方特色。
2昆山腔、弋阳腔争胜的阶段
进入明代以后,北曲逐渐衰落,南曲则向前发展。其流传到各地以后,很快就同当地语音和民间音乐相结合,繁衍出多种戏曲声腔。海盐、余姚、弋阳、昆山,便是明代南曲的四大声腔。
在这四大声腔中,海盐、余姚两腔已衰亡,除有很少的文字记载外,几乎没有留下艺术资料。但昆山与弋阳二腔则在戏曲史上留下了重要的影响。
在南曲四大声腔中,昆山腔兴起最晚,但发展最快。它开始的影响最小,只流行于苏州一带,但后来却把早先盛行之海盐、余姚全压倒了,原因就是昆山腔进行了一次有重大历史意义的变革。在这次变革中出现了一个重要的历史人物—魏良辅。
嘉靖时,魏良辅与张野
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