《菊次郎夏天》中场景转换.docVIP

《菊次郎夏天》中场景转换 　　【摘要】日本影片《菊次郎的夏天》以舒缓的镜头语言讲述了一个在寻找母亲路途中的故事,影片镜头语言质朴,干净简练,较少使用特技。影片在进行场景转换中使用了静态构图、非叙事镜头等艺术手法,和整部影片幽默、温情的风格浑然天成。 　　【关键词】场景转换 静态构图 非叙事镜头 　　 　　一、影片简介 　　 　　本片是日本导演北野武1999年拍摄的作品。故事情节大致如下:上小学三年级的正男自幼丧父,和婆婆两人生活在一起。对他来说,暑假既无聊又寂寞。于是,正男背上行囊出发去寻找住在另一个城市的母亲。邻居的阿姨发现后,叫丈夫菊次郎与之同行。生性游手好闲的菊次郎拉着正男去玩轮转赌,输掉了身上的钱,两人只好搭顺风车前往目的地。一路上惹了不少麻烦后,菊次郎终于带着正男来到了他母亲的家。而看到已经建立起新家庭的母亲十分幸福的样子,正男变得十分沮丧。菊次郎努力安慰他,和他一起踏上了归途。途中两人一起野营,过得十分愉快。而菊次郎也想起了住在附近敬老院的自己的母亲,默默地前去探望。夏天就要结束,两人终于回到了浅草,分别之际,菊次郎与正男约定,下次再去探望母亲。 　　 　　二、场景设置分析 　　 　　从《菊次郎的夏天》(以下简称《菊》)的故事来看,影片以男主角正男的日记为叙事线,分成九个部分,每一个部分都是以照片日记上的照片开始,直到下一部分里的照片日记开始,上一部分结束。每一次照片日记上出现的人物都是正男在即将经历过的时间和事件中难以忘怀的,以正男的心情日记来做叙事线索,使全片贯穿起来。心情日记的出现既是上一段行动路线的结束,也是下一段行动路线的开始。贯穿全片的还有正男的梦境。几次梦境分别处在正男不同的境遇和心情变化时期,具有各自的功能性。事实上,照片日记和梦境这两种分段形式是互相融合的。正男的梦境中不断地出现或者补充现实、或者暗示现实的影像,跟照片日记相互补充,推动正男的心理逐渐变化。也可以以此为依据把影片分成几大段落。 　　下面是影片叙事场景的一个脉络图: 　　 　　 　　(一)静态构图转场 　　静态构图是指“造型元素和结构无变化的画面形式。固定机位拍摄静态对象,构图组合基本不变。静态构图多为单构图形式,但由于光、色变化使画面产生多含义、多信息时,也可形成多构图画面。”1《菊》中多次出现静态构图的画面,虽然画面中有人物,但是人物基本是不动的,表情也基本固定,画面构图固定,形成类似“呆照”2的画面。 　　《菊》中多次使用静态构图画面,具体分析如下:影片第17分钟时,菊次郎被妻子安排陪正男一起去找正男的妈妈,两人没有表情地站在路边。而前面的一句台词是菊次郎妻子对正男说的:(婆婆)她不知道吗?她会很担心的。下次找人带你去吧。正男低着头没有动。接这样一个静态构图转场,意思很明确,就是菊次郎成为那个要带正男上路的人。 　　第23分钟,两人第二天起床,菊次郎向正男许诺说今天一定要去找妈妈,但下一个镜头对着菊次郎无表情的脸,成为静态构图,后来镜头拉出,两人依然站在赌场里,菊次郎的许诺显然是作废的。 　　第38分钟,菊次郎和正男住在宾馆,在游泳池里,正男问菊次郎会不会游泳,菊次郎说当然会。但是,镜头切换,菊次郎倒插在在水池里,再次切换,正男和工作人员没有表情的看着(上面一个镜头中的倒插在水里的菊次郎),下一个镜头里另外几个工作人员正问着坐在水池边的菊次郎。菊次郎说没有事,站起来离开。切工作人员离开的镜头,落水的声音,工作人员回头看,下面的镜头是菊次郎趴在水边,又是静态构图。 　　类似的构图还有很多,在此不一一例举。 　　静态构图镜头和上下镜头有机连接后,会产生丰富的含义。 　　(1)幽默,片中很多这样的镜头都富有幽默感。 　　(2)交代新的信息。每次静态构图的时间一般有五六秒,一幅静态构图后,观众还沉浸在其中,乐道于其中的意味,下一个镜头往往跟上一幅静态构图之间有很大的跳跃。比如第30分钟里,变态老头猥亵正男,接菊次郎的一幅静态构图,观众以为接下来会有两人打斗,但是没有。下面是菊次郎带着正男在小路上走过来,留下想象的空间。然后,再接变态老头的静态构图,他已经被打得头破血流躺在地上,这时观众已经不想观看事件的中间过程了,会有一种释然的感觉。 　　(3)用静态构图进行场景转换节省了很多镜头数量和镜头时长,使场面处理更简洁。几个静止的镜头接下来,其实已经转换了好几次的时间和空间,事件有了进展甚至结果,其实是很巧妙的处理,和影片整体的温情的格调是统一的。 　　(二)非叙事镜头转场 　　非叙事镜头指在影片中跟影片主要叙事情节没有关联或关联不大的镜头。一般来说,非叙事镜头中不出现剧中跟情节有关的人物,但对影片营造氛围有重要作用。 　　空镜头是画面中没有人物的镜头,包括物的空镜头和风景的空镜头3。空镜