浅析吴冠中绘画艺术.docVIP

浅析吴冠中绘画艺术 　　 中图分类号：J20-05 文献标识码：A 文章编码：1003-2738（2011）11-0126-01 　　 　　 摘要：20世纪80年代以来，吴冠中油画风格的变化,是与他在中国画创作的创新同步出现的。这种超越于题材特征的中国韵味，是画家同时耕耘于油彩、水墨两方园圃的收获。中国油画家之中有许多人兼擅水墨，但像吴冠中这样始终坚持齐头并进的画家却极少。他认为“油画的民族化与国画的现代化其实是孪生兄弟”。他的作品大多以泼洒的色彩、索绕的点与线为主要手法，同时实物与地貌的特征渐趋隐淡。整个作品流连于抽象与具象之间，盘桓于写形与抒情之际，表面上具有抽象表现主义的风格特点，实质上却又处处散发着中国传统水墨的诗情画意。 　　 关键词：抽象；具象；西方油画；中国意境 　　 　　 吴冠中是学贯中西的艺术大师，他一直探索着将中西绘画艺术结合在一起。他志在将中西艺术结合在一起，将中国绘画艺术推向世界。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征。 　　 一、受三位大师的的影响，形成自己独特的艺术风格 　　 国立杭州艺专作为中国现代高等美术教育的发祥地，从蔡元培作为教育部部长创办该校之初就提出“以美育代宗教”的理想，首任校长林风眠奉行中西融合的办学指导思想，所以在林风眠任校长以及相当长的时间里，国立杭州艺专只有包括油画、国画在内的绘画系。在大学，吴冠中一直偏重学的是油画，他说：“我在杭州艺专开始学艺，很快就爱上了那个西洋疯子梵高， 深感其画美而惑人”。在杭州艺专的学习，透过一代宗师深厚的东西方文化学养，吴冠中一直着眼于老师们的人格教育。 　　 潘天寿是直接教过吴冠中，并对他有毕生影响的老师。吴冠中说，我一开始学国画便随着潘老师的眼力识别画品与人品之???劣，影响了自己终生的审美观。国立艺专在杭州时，学生大都热衷西洋画，国画课时虽少，但对潘老师的作品、人品十分崇敬。所以我们几个接近他的学生都不分朝暮经常出入他租住的农民之家，不仅跟他学画，他还教书法、美术史、诗词，我对平仄的辨认也是他逐字逐句亲授的。潘天寿离校后，吴冠中经常和潘老师通信。他们保持很好的关系林风眠从未给吴冠中上过课，却给他指出了中西融会的方向；潘天寿教吴冠中画国画、写诗词，吴冠中却画了一辈子洋画。他们给吴冠中的都不仅仅是具体的创作技法，而是对民族文化深刻的爱，对民族精神的融会，对美术本质的追求，超越了不同画种的束缚和东西方文化的矛盾，使吴冠中的艺术终于达到了不以传统的形式却表达传统精髓的高度。 　　 如果说林风眠、潘天寿对吴冠中更多的是整体的文化观和艺术感悟上的影响，那么吴大羽对吴冠中则更多的是个性和艺术主张上的启示。吴冠中这种强烈而特立独行的艺术个性深受吴大羽影响。吴大羽是当年西画教授中威望最高的，是杭州艺专的旗帜，杭州艺专则是专门介绍西方现代艺术的旗帜。吴大羽威望的建立基于两方面，一是他作品中强烈的个性及色彩之绚丽，二是他讲课的魅力。同学们崇敬他在教学中循循善诱，总以源源不绝的生动比喻阐明艺术真谛、画道航向。 二、油画民族化和国画现代化的理论创作 　　 50年代吴冠中从法国留学回国,当时中国正在开展整风运动，土地改革和镇压反革命运动。吴冠中被分配到中央美术学院工作,当时院长是徐悲鸿. 但徐悲鸿是完全反对西方现代绘画的，他学的是老的，他的观点要写实的，不写实的东西他就看不惯，公开反对现代的绘画。当时徐悲鸿在政治上占了很大的优势，跟国民党的要人有很多关系，他的力量比较大，因此推广他的现实主义，压制现代绘画。吴冠中把当时西方艺术流派和艺术风格介绍给学生,他们求知欲强,善于吸收，学习中进步很快。吴冠中把自己的艺术观：强调自我感受,感情独立等观点表露出来。但是不符合当时一切服务于政治的方针，吴冠中被调到清华建筑系，从此吴冠中就开始研究水彩画。 　　 吴冠中被调到新成立的北京艺术学院美术系，当吴冠中准备大显身手的时候,“文化大革命”开始，毛泽东批评文艺工作者称:“基本上不执行党的政策”结果北京艺术学院撤消，吴冠中被调至中央工艺美术学院.第二年被劳动改造,在接受改造期间作大量油画风景,为以后的绘画之路铺垫了道路。随着“文化大革命”的结束，吴冠中在艺术上也获得了自由，才有了发挥他艺术才华的环境。因为他的艺术与80年代的中国相依相契，我们从他的创作感受到80年代中国人对美的自由追求。还在文化大革命没有结束之前，吴冠中己经在艰难的条件下画油画风景了。虽然恶劣的政治压力曾