色彩的心理属性.pptVIP

色 彩 的 感 觉 本章概要 第一节 温度感 第二节 涨缩感 第三节 距离感 第四节 重量感 第五节 兴奋感 第一节 温 度 感 A、温度感既色彩的冷暖感觉，通常称之为色性。色性的产生主要在于人的心理因素，在于人对自然界客观事物的长期接触和认识，积累了生活的经验，由色彩产生了一定的联想。如由红联想到火与寒冬的太阳，能感到温暖；由蓝色联想到海洋与冰雪的阴影，产生了寒冷感等。 由蓝色联想到海洋与冰雪的阴影，产生了寒冷感等。 D、在具体色彩环境中，各色的冷暖感觉并非是绝对的。 例如黄色与蓝色互比，黄是暖色；而与红、橙互比，黄又偏冷了 第二节 胀缩感 A、 明度的不同是形成色彩胀缩感的主要原因。明度强的色彩具有膨胀感；同一色相在明度增强时显得膨胀。 C、色彩的涨缩感又与各色穿透大气的能力不同有关：穿透能力强的色光，色彩观感强，觉得它膨胀，否则，便觉得它收缩。 第三节 距离感 A、明度高的色彩，易产生近感；明度低的，易产生远感。六种标准色的距离感按由近而远的顺序排列是：黄、橙、红、绿、蓝、紫。 红为近色， 绿为远色， 但暗红与明绿相比则明绿进为近色，暗红退为远色了。 第四节 重量感 第五节 兴奋感 B、暖色具有兴奋感，以红橙为最；冷色具有沉静感，以蓝色为最。 一些具体色彩的联想 在可见光谱中，蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。每天早上与傍晚，太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光。所以早晚能看见的太阳是红黄色的，只有在高山、远山、地平线附近，才是蓝色的。它在视网膜上成像的位置最浅。如果红橙色被看作前进色时，那么蓝色就应是后退的远渐色。 日出 接近白光的太阳 六种标准色的距离感 黄、橙、红、绿、蓝、紫，明度不同而 产生不同的远近感。 暗红与明绿相比则明绿进为近色，暗红退为远色了。 B、色彩的距离感与纯度也有关系。纯度高的为近色，纯度低的为远色。 图一 C、色彩的距离感又受色性的影响。较有前进感，冷色较有后退感。如白与淡黄色相比，虽白色明度高，但淡黄较白为暖，因而感觉淡黄为近色，白为远色了。 宋惠民 曹雪琴 D、色彩的面积大小，对于色彩的距离感也起作用。一般说来,大面积的颜色具有前进感，小面积的颜色具有后退感。 大面积的色彩具有前进感，小块的色彩具有后退感。 图一 图二 康定斯基 不同色块的感觉 但小快的绿色处于大片的红色之中时，绿色则处于十分突出的地位，可产生近色的感觉。 绿近红远  色彩的重量感与色彩的明度有直接的关系。明度愈低的色彩，愈具有重感，明度愈高的色彩，愈具有轻感。白色最轻，黑色最重。 重色 轻色 我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。例如两个体积、重量相等的皮箱（如图）分别涂以不同的颜色，然后用手提、目测两种方法判断木箱的重量。结果发现，仅凭目测难以对重量做出准确的判断，可是利用目测木箱的颜色却能够得到：轻重感，浅色密度小，有一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉深色密度大，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。 ? 轻色 重色 陈丹青 牧羊人 进城 明亮的色彩显得轻，幽暗的色彩显得重。淡蓝、绿色使人感觉轻，黑 色、红色使人感觉重。人们为了使压路机更具沉重感，铸铁碾滚外观仍保持了黑 的本色。电熨斗为熨平衣服，自身需显示一定的重量感，因此往往在熨斗部分多用火红色。 以淡绿色代替黑色作为包装箱的装饰色，可使装卸工人感到轻松些，工效也会有所提高。 人们为了使压路机更具沉重感，铸铁碾滚外观仍保持了黑 的本色 电熨斗为熨平衣服，自身需显示一定的重量感，因此往往在熨斗部分多用火红色。 以淡绿色、橙色、蓝色等代替黑色作为包装箱的装饰色，可使装卸工人感到轻松些，工效也会有所提高。 A、有兴奋感的色彩，刺激人的感官，使人兴奋，引起注意。色彩的兴奋沉静感与色相、明度、纯度都有关，其中以纯度的影响为最大。色相方面，红、橙色具有兴奋感，蓝青色具有沉静感。 色彩的兴奋程度与明度强弱有关；明度最高的白色，兴奋感最强。明度较高的黄、橙、红各色，都是兴奋色，明度最低的黑色各色都是沉静色。 陈澄波 新楼风景 李建勋 黄与蓝对比 黄与蓝 黄与橙 黄与红 黄蓝构成 黄与蓝对比 黄与红对比 黄与红橙对比 在这幅画中，黄、橙、红、蓝、紫各色之间的冷暖对比。 明度强的色彩具有膨胀感 图一 图二 图三 在图一中，红色方框在黄色的背景中有明显的收缩感， 图二中，较之深红的背景，它有膨胀的