当代青绿山水画创作转型与发展-美术学专业论文.pdf.docxVIP

目录第一章绪论…………………………………………………………..1 1.1论文选题背景……………………………………………………….11.2论文选题意义……………………………………………………….11.3研究现状分析……………………………………………………….11.4论文的主要内容与结构………………………………………………2 第二章传统青绿山水画创作的兴衰…………………………………4 2.1早期青绿山水画的表现形态………………………………………….42.2成熟期的青绿山水画的表现特点………………………………………62.3潜隐期的青绿山水画的创作面貌……………………………………..10 第三章当代青绿山水画创作的转型………………………………..12 3.1当代青绿山水画的文化背景………………………………………….123.2当代青绿山水画的创作观念、精神内涵及表现方式…………………..143.3当代青绿山水画创作的发展趋势…………………………………….163.4当代青绿山水画创作的价值与影响……………………………………17 第四章当代青绿山水画创作的风格特点……………………………20 4.1当代青绿山水画创作语言形态的多元化趋向………………………….204.1.1传统延续型画家的继承与拓展…………………………………204.1.2传统改良型画家的整合与突破…………………………………234.1.3现代表现型画家的创新与变革…………………………………264.2当代与传统青绿山水画图式语言上的比较……………………………304.2.1 构图上的差异…………………………………………………304.2.2物象造型与笔墨上的差异…………………………………….304.2.3色彩语言上的差异…………………………………………..314.2.4新的材料与技法的运用………………………………………32 第五章写生对当代青绿山水画创作的影响……………………….34 5.1写生方法与创作的关系………………………………………………345.2传统写生方法与现代写生方法的异同………………………………..355.3现代写生方法对当代青绿山水画创作的影响…………………………36第六章结语………………………………………………………….37 参考文献……………………………………………………………….38参考书目……………………………………………………………….39攻读硕士学位期间出版或发表的论著、论文……………………….41致谢…………………………………………………………………….42■1．1 论文选题背景第一章绪论当代美术的整体格局中，虽然水墨山水不再完全呈现出一统天下的状态，但是以青绿为代表的传统“设色山水”仍然不能在当代画家和国画学术界的视野中占有主要的位置。固然有像杨启舆、林荣生、方骏、许俊等一批优秀的工笔重彩设色山水画家，他们大多还是以个人实践为主，缺乏全国范围内的集体关注和理论研讨。同时，以“色彩”为关键词的展览也只有全国工笔画大展，且工笔画大展中作品也多为工笔设色的人物和花鸟，殊少重彩设色的山水画。飞速发展的经济、多元的文化格局，加之人们对生存环境的关注，对大自然原生和谐的爱慕和渴望与自然的亲近，以及对待传承传统文化精华的重新认识，使得有着丰富色彩意象的青绿山水画再度被关注。由此青绿山水画也逐渐进入新的发展时期。艺术创作者在寻找个性绘画样式时，开始用不同的眼光和思维去审视和认识青绿山水画，正是由于这个时代背景的存在，为青绿山水寻找其自身艺术价值和魅力的表现形式提供了现实的可能性。■1.2 论文选题意义自进入21世纪以来，随着人们的审美观念发生巨大变化。对于社会和研究者来说，如果不加速挖掘，整理、研究传统青绿设色遗产，建立健全发展出一套独具特色的民族色彩语言体系，那么在当代世界艺术之林我们就会至少失掉美术事业的半壁江山。我们应该积极的思考和研究青绿山水传承的优良设色传统和极具民族特点的艺术表现形态，面对传统青绿山水画创作过程中继承和发扬的问题应进行深入的探索和实践，努力的使我国具有民族特色的色彩艺术语言以及独具一格的艺术形态得到更好的传承和拓展，已达到对中华民族传统经典美术形式的守护和发展的目的。■1.3 研究现状分析目前对于青绿山水理论研究的文章及专著也相对的多起来。如：已发表的文章①2004年罗兴华在《美术观察》杂志上发表题为《关于现代青绿山水画“反叛”传统之我见》的文章，主要是提出了关于青绿山水画由传统形态到现代化形态转型思路的看法。同年8月份，他又在此杂志上发表了题为《丹青本色——关于青绿山水画的思考》的文章，此文章对青绿山水画发展的历史以及时下所处现状作了一定深度的思考。②2002年洪惠镇在《美术》杂志上发表题为《我们的时代需要青绿山水画》一文，对青绿山水画