《诗词创作》诗词的修辞与结构.ppt

（五）诗歌语言艺术性的其他常见修辞 双关：双关即一字、一词或一句兼摄二义，使读者领会其弦外之音。它往往利用同音字、音近字，或利用隐字格，既言此也借指彼，即指物又用以寓意，情事双关。如张先的这首《系裙腰》小词： 东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕，几时莲？ 作者借写新荷表现一位怀春少女希望得到如意的婚姻，得到丈夫的怜爱的情感。词中“藕”、“莲”谐“偶”、“怜”，语意双关，体现了如细小如钱的出水新荷般天真烂漫、娉婷的少女的机智含蓄。 二、诗的结构艺术 结构也称章法。任何文学作品的内容都必须通过一定的内部结构和表现手段表达出来。清沈德潜《说诗晬话》中写道：“诗贵性情，亦须论法，杂乱无章非诗也。” 诗的结构章法也就是指诗的谋篇布局。对此，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四个字。 起就是起点，给出所描述事物的一个观察角度； 承是承接，从这个观察角度出发，或者将视野扩大，或者将观察深化，有承前启后的作用； 转是换一个角度，以不同的说法，进一步描述或说明同一件事物； 合是回应起点，使上面的转不致于转到题外，有概括的作用。 所谓起、承、转、合，对绝句而言，首句为起，次句为承，三句为转，四句为结；对律诗而言，首联起，颔联承，颈联转，尾联合。 （一）起 古人写诗尤其注意首句，明谢榛《四溟诗话》中称：“凡起者当如爆竹，骤响易彻”。元杨载《诗法家数》云：“破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。总之要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。”一般说来起有下列几种常见技法： 明起：所谓明起，就是开门见山，直奔主题。即开口就将题面说出，毫无做作。如李白《月下独酌》：“花间一壶酒，独酌无相亲。”下笔即开门见山，直奔题面。 （一）起 暗起：暗起即不见题字，而题的本意隐藏在里面。如于谦的《咏煤炭》：“凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。”起句不直接道出，而是暗中点出题意：煤炭蕴藏地下，积蓄热力为人类造福。留给读者悬想的空间，意味无穷。 反起：反起就是不从题目正面说起，而从反面引出本题。如王昌龄《闺怨》： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼； 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 诗的主旨在一个“怨”字，起句却不写怨，而从“不知愁”写起，这种起法，即称之为“反起”。 （一）起 兴起：兴起即是由眼前景、心中事，引出题目的本意。如草圣张旭《山中留客》： 山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 这首诗的重点是留客。客人要走，主人挽留。诗人从眼前的景色入笔，面对这美不胜收的景致，怎能因为天边的一片阴云就打算回去呢？留客之意就自然而然引出来了。 （二）承 诗的承接方法，主要应注意与题目的关联，并要紧接起句的立意，无论是写景，还是抒情，或者引事列证，均要求一气贯注。如杨载在《诗法家数》中所说：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。这句话道出了承接的要领。请看李商隐《落花》： 高阁客竟去，小园花乱飞；参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。 次联中“参差”即不齐、散乱貌，“迢递”即迢遥绵延，三句承二句写“花乱飞”，四句承首句以“送斜晖”之依依写“客竟去”的题意，此为分承法，顺首联进一步点题。 （二）承 再看杜甫《赠花卿》： 锦城丝管日纷纷，半入江风半如云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。 起笔先写花卿家大张宴席，尽情作乐。第二句便承着“丝管日纷纷”的意思，写那悠扬动听的乐曲，从宴席上飞出，随风飘荡在锦江上，袅袅飘入蓝天白云间。起补充说明的作用，前呼后应，一气贯注。 以上可以看出，承句通常具有补充说明起句，或顺着起笔点题，起着承上启下的作用。 （三）转 转句（联）是近体诗的关键。 律诗的转联，又称颈联。“颈联”，顾名思义指俯仰上下，照顾前后。转句在一首诗中占有极重要的地位，也是难点所在。须转得有精神，有变化，又须与起承句相揖让，更须如疾雷破山，使读者有出人意料之感。而且既要灵活，又不可离题太远，能互相照应。诗中转折法的技巧一般有以下几种： （三）转 1、进一层转法：就题目本意，推进一层而转，但必须与起承关联，以免有突如其来之感。如李白《秋浦歌》之一： 炉火照天地，红星乱紫烟。 赧郎明月夜，歌曲动寒川。 这是一首我国古典诗歌史上较为罕见的描写和歌颂冶炼工人的诗。作者在起、承二句极力渲染色调明亮、气氛热烈的冶炼场景后，第三句转写冶炼工人的形象。“赧[nǎn]”原指因含羞而脸红，这里指炉火映红人脸，使人联想到健美强