第2章第5节剧本.ppt

第二章第五节 剧本 本节概要 P89 作为文学体裁，剧本的特殊性在于它是戏剧艺术的一个组成部分，剧本的性质和特点无不与这种基本规定有关。我们关于剧本的讨论因此首先要从分析戏剧艺术对剧本性质、特点的制约和影响谈起，强调剧本是为演出而写的，必须服从于戏剧的整体特征。 主要知识点：①戏剧与剧本的涵义；②戏剧结构；③戏剧冲突和戏剧情境；④戏剧语言。 第一部分 戏剧艺术与剧本 一、戏剧概念P89 狭义的戏剧概念专指drama，中国称之为“话剧”；广义的戏剧还包括东方一些国家、民族的传统舞台演出形式，如中国的戏曲、日本的歌舞伎（JI）、印度的古典戏剧等。 戏剧是一种源远流长的艺术样式，它是以演员扮演剧中人物，通过动作和对话等方式塑造的舞台形象作为审美观照对象的表演艺术。戏剧是文学、音乐、美术、舞蹈等多种艺术形式的综合体。 《罗密欧朱丽叶》剧照（话剧） 话剧《奥赛罗》剧照 话剧《雷雨》剧照 话剧《雷雨》剧照 话剧《雷雨》剧照 2008年5月西安女作家叶广芩担任编剧的北京人艺话剧《全家福》在首都剧场上演， 中国戏曲类 中国京剧 京剧 昆曲《桃花扇》剧照 2008年5月6日中日合演的昆曲《牡丹亭》在北京湖广会馆上演。日本国宝级歌舞伎大师坂东玉三郎扮演杜丽娘。 昆曲《桃花扇》剧照 昆曲《桃花扇》剧照 中国戏曲越剧《梁山伯祝英台》 黄梅戏《天仙配》剧照 福建高甲剧 福建莆仙剧 芭蕾舞剧《罗密欧朱丽叶》 秦代戏 秦代戏——军队操练的痕迹 日本歌舞伎 《说文解字》： “ 戯” 从 “ 戈” ，表示 “ 三军之偏” ，是古代战车的一种组织形式。又讲，“ 戯” 从 “ 戈” 还可以理解为 “ 兵” 。 《 说文解字》 ： “ 劇” 从 “ 虍” （hu ） 从 “ 豕” （shi ），“ 豕” 指野猪。这个字表示虎和野猪相斗， “ 虎豕之斗，不解也” ，强调了矛盾斗争的激烈程度。 二、剧本形成的历史P89 （从无剧本到剧本） ↓民间傩戏 三、剧本概念与特点P90 本节所说的剧本即狭义戏剧的剧本，主要指话剧剧本。 一般来说，剧本只是为戏剧提供文学底本及舞台演出的记录，所以也被称为台本。虽然剧本可以通过阅读或广播收听作为独立的对象进行欣赏，但是接受者只有以了解戏剧艺术的基本知识和具备实际欣赏经验为基础，才能在头脑中展开关于实际演出的丰富想象；而且，这种阅读欣赏通常不可能达到观看实际表演的效果。戏剧和其他综合艺术给人的审美感受是多方面的，只从文学因素一个方面甚至更多几个方面去把握，都不如全面把握来得丰富和深切。 就戏剧的完整功能的实现来，导演、演员等方面的作用也不可忽视。在中国古典戏曲的发展过程中，演员表演的作用甚至不同程度地超过了剧情和剧本的作用。近一百年来，西方戏剧艺术的发展中导演产生了特别重要的影响，这种情况同样也发生在中国。剧本中的演出本就是融进了导演和演员创造的演出记录，它和剧作家最初的创作往往有一定的差异。因此，就基本性质而言，剧本可以说是一种带有过渡性、中介性的文学样式，戏剧的本质和特征决定和制约了剧本的创作。 四、西方戏剧和中国传统戏曲的差别P90 西方戏剧和中国传统戏曲，在处理演出时空和剧情时空的关系方面有很大的差别。 西方戏剧用写实的方法处理二者的关系，“三一律”的要求就体现了演出时空和剧情时空尽可能的统一和接近的追求。它们用闭幕、暗转换场等方式进行严格的分幕分场，用中断戏剧动作的方式来表示空间的转换和时间的推移。按照几何学和焦点透视法的要求，创造富于逼真感和立体感的写实布景，建立起合理真实的人物活动背景。 中国戏曲的演出时空则更多地表现出虚拟性和写意性的特点。 中国传统的舞台三面开放，和西方镜框式的舞台形成明显区别。没有布景只有简单的一桌两椅用来表现变化万千的空间和时间，通过语言和动作结合交代与体现时空的变化 ，使观众通过视听合一的观赏产生时空合一的感觉。中国传统戏曲完全靠人物语言和身段动作，有时借助简单的道具，就可以表现包括各种时空的变化和各种复杂的生活场景，如借助马鞭、船桨的一段舞蹈就可以表现十里百里的水陆路程。 西方戏剧中动作是在固定的空间和延续的时间中发展；中国戏曲中动作则是在变动的空间和流动的时间中发展。西方戏剧中人物的语言动作求和时空背景保持一致， 要求尽可能地与日常生活接近；而中国戏曲的语言动作则既是人物进行感情交流的手段，又是创造剧情时空的手段，因此，就往往同日常生活的语言动作有一定的差异，在日常生活的基础上有较多的艺术加工，形成带有特定意味的表演程式。 五、戏剧对剧本