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浅谈明代家居艺术文化　　漆器的款识，在明代发展到了一个极大丰富的阶段，对于明代漆器进行鉴定，熟悉和掌握漆器的款识很有必要。　　明成祖永乐皇帝朱棣非常重视漆器的制作与生产。永乐漆器的落款方式沿袭了元代私人刻款的方法。元代著名髹漆艺人张成、杨茂在其作品的底部往往用针刻“张成造”或“杨茂造”三字款。永乐款也采用了这种方法，一般在器底内缘处用针刻“大明永乐年制”直行款，刻痕细浅，笔道纤细，字体秀气，似行书，略欠工整。永乐款的位置大部分在器底内缘的左侧，极少数在器底内缘的右侧。明代官造漆器中署有明确的纪年款识，以永乐为开端，它为后人准确地鉴别漆器的具体年代提供了科学的依据。(插图1：明永乐?剔红牡丹花纹大圆盒)　　在署款方式上，宣德与永乐截然不同，具有鲜明的时代特征。永乐为针刻行书款，宣德则改为刀刻填金楷书款。宣德款的署款位置也不像永乐款那样相对固定，永乐款一般在器底内缘的左侧，少数在右侧，而宣德款有的在器底内缘的左侧，有的在正上方，也有的在器物表面边缘处，正如有人总结的那样——“宣德款遍器身”。宣德款的字体为官方常用书体，明代称为“台阁体”，清代称为“馆阁体”，字体端正规矩，笔画平直，笔道粗细一致，其中“德”字，“心”上无一横为其明显特征。(插图2：明宣德?剔犀黑漆莲瓣式碟)　　明宣德以后至嘉靖之前的近百年间，明代官造漆器出现了停滞，而此时民间漆器的发展却方兴未艾。到明世宗嘉靖朝，漆器工艺