陈之佛平面设计123.pptx

陈之佛的平面设计;现代设计艺术教育的先驱 ——陈之佛;陈之佛的设计教育思想;陈之佛的设计教育思想;陈之佛的设计教育思想; 陈之佛（1896～1962年）是一位艺术上有着多方面建树的大师级人物。陈之佛是图案家。陈之佛生于浙江余姚，16岁考入杭州浙江省工业学校，1916年毕业后留校任教。作为中国现代工艺美术拓荒者，他创造了多个“第一” 。留校的第二年， 他就编出一本图案讲义， 这是中国现代图案学的开山之作。1918年，他东渡日本，专习工艺美术，成为东京美术学校 （后改称东京艺术大学） 工艺图案科第一名外国留学生，也是我国去日学习工艺图案的第一人。1923年回国后，他创办了我国第一个图案讲习所。1929年，他举办了我国第一个图案装饰展览，出版了我国第一本图案参考资料—《图案》 。第二年出版的《图案法ABC》 ， 则是我国现代第一本图案理论专著。 陈之佛是中国现代工艺美术理论和工艺美术教育的一代宗师。 陈之佛是画家。中国的工笔花鸟画两宋时极盛，元代之后却日益凋零。 明代的工笔花鸟画曾一度雄风大展，但直到清末民初，数百年间再无大家出现。上世纪三十年代，陈之佛痛感当时工笔花鸟的沉寂萧条，决心投身工笔花鸟，七八年后已形成了成熟的画风。二十多年的追求，陈之佛的工笔花鸟画线条细劲流畅，造型准确灵动，设色清新典雅，意境隽逸精美， 直登宋元堂奥。他又在笔墨中融入图案画法和外国技法， “于承继传统中出之以创新，使古人精神开新局面，而现代意境得以寄托” （宗白华） 。陈之佛是二十世纪中国工笔花鸟画的巨匠。 陈之佛还是成绩斐然的书籍装帧艺术家。据研究者统计，陈之佛一生设计过的图书杂志的封面约有200种。主要部分是杂志。;← 陈之佛设计的《苏联短篇小说集》的封面，上海天马书店出版。; 《小说月报》也是个老牌杂志，1913年在上海创刊，历时22年。但过去是“鸳鸯蝴蝶派”的重镇。后经郑振铎、茅盾的革新，而成为“文学研究会”的“喉舌” 、新文学运动的阵地 。1927年至1928年，邀请陈之佛设计第十八卷、 第十九卷共24期的封面。 陈之佛不再采用 《东方杂志》 那样古代的历史的装饰语汇，而是以女性（少女、少妇、女神等）为主体形象，她们或在花丛草坪遐想，或在山野湖滨漫步，婀娜多姿，明朗健康；同时以西洋的表现手法（水彩、水粉、镶嵌、线描等）处理，或淡雅，或浓重，意趣各有不同，从而强化了新文学杂志浪漫、活泼的风格，一扫以前封面的单调和呆板。; 《东方杂志》 1904年创刊于上海,1948年停刊。是近代中国历史最长、影响最大的一种大型综合性杂志。 它以时事政治为关注焦点，同时广泛涉及交通、商务、历史、舆地、文学、艺术等领域。陈之佛应邀从1925年第二十二卷起，到1930年第二十七卷止（每卷24期） ，连续六年为它做装帧设计。他一方面“洋为中用” ， “大量运用来自古埃及、古希腊、古波斯、古代印度、 古代美洲以及西方文艺复兴直至新古典主义的各种装饰母题、 装饰元素与装饰风格，通过中国式的经营布局、版式设计与字体运用，使之转化为中国式、民族化的艺术气质、艺术品格” （袁熙 《陈之佛书籍装帧艺术新探》 ） 。 另一方面则直接以我国汉代砖刻、 隋唐刺绣等为装饰素材，突出浓厚的民族特色。世界视野和中国气魄，两者无不与《东方杂志》的厚重内容相契合。;《恋爱日记三种》 （1933年，上海天马书店出版） ， 女作家吴曙天著。 少女的形象很是抢眼，秀美而略带神秘，仍然是图案化了的人物。红心、烛光，圆与直线穿插得宜，手法新颖，颇具现代气息。;《英雄的故事》 （1933年，上海天马书店出版） ， 高尔基著。 封面右侧对称的雄鸡图案有古希腊、古埃及的韵味，色彩明快雅致，左侧书名竖排，左右呼应，构图稳定严谨。;陈之佛的封面设计的侧重点在于书衣的装饰美化，而不是书的内容的具体描摹。作家黎锦明的中篇小说 《战烟》 （1933年，上海天马书店出版） ，描写1932年1月28日，日本侵略者进犯上海， 上海军民奋起抗战的情景。 陈之佛用飞机和枪林组成的画面表现了军民的英雄气概。 这样的处理，在他的书装作品中是不多的。;《创作的经验》 （1933年，上海天马书店出版） ， 楼适夷编。 全书收鲁迅、 郁达夫、茅盾、洪深等有关创作经验的文章，可贵的是几篇都是第一次刊发而非转载。 封面浅黄与嫩绿相间， 在古代图案构成的连锁式花纹的底纹上，是鲁迅手书的书名，简朴端庄。;《忏余集》 （1933年，上海天马书店出版）是郁达夫的小说散文合集。封面边框是由先秦青铜纹饰组成的图案， 框内楼台亭阁，青山烟树，也完全是图案化了的风景，典雅古朴。;《创作与批评》对直线和圆的巧妙组合， 《青年界》 对人物的简化和抽象， 都是令人过目难忘的佳作。;