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世界历史纪录片-秘密美国纪录片 独立纪录片创作中的传播隐私管理--从纪录片《我最后的秘密》创作札记谈起 镪誊 　 眨ｉ 　薯 　 张　 ｛ 　 …　 独立纪 录片创作 中的传 播 隐私管理　 — — 从纪录片 《 我最后 的秘密 》创 作札记谈起　 口 乔 瑞 华　 【 摘 要】 在 纪录片创作过程 中，拍摄者 与被拍摄 者之 间的关 系遵循 着传播 隐私 管理理论 ，被拍摄 者不断在披　 露隐私和保密之 间进行复杂 的协调 ，而整 个协调 的过程 对纪录片的真 实性也不 断地产 生影响 。 　 【 关键词 】 传播 隐私 管理 ；纪录片 ；边界 协调 ；边界混乱　 纪录片——这一迷人 的影片制作形　 名为 “ 传播边 界管理理论 ” ，后在２ ０ ０ ２ 　 摄 者分享 自己的隐私信息——她 与过世　 式 ，在很 大程度上依靠 的是 它能传达 给　 年将 该 理 论 更名 为 “ 传播 隐私 管理 理　 的老先生 、她 与保姆 的关系 以及 她对遗　 受 众真实感 的能力 。其最终 呈现 的影像　 论” ）中用边 界的隐喻来说 明公共领域　 产的处理呢 ？这 可以在该片创作 者黎小　 是否最大程 度上符合观众 对现实 的真 实　 和私人领域 之间存在着 界限。在边界 的　 锋撰写 的 《 镜子 边缘的苍蝇—— 三部纪　 认 知 ，基本 取决于拍摄者 与被拍摄者 之　 一 　 边 ，人们不 披露私人 的信 息 ；在边界　 录片的创 作札记 》中略窥一斑。 在 拍 摄 之 初 ，双方 由于存 在 沟 通　 间 形 成 关 系 的 密 切 程 度 ，而 对 于 以 中 国　 的另一边 ，人们在 与他 人的社会关 系中　 　 社会边缘人 物为主要创作 对象 的独立 纪　 披露 某些 私人 的信息④。当某人 告诉他　 的藩篱 ，默契程 度和亲密程度 都较低 。 录片来讲 ，这一点尤 为重要 。正如 日本　 人 自己的私人信息时 ，他们 就 围绕这个　 作为女性 ，拍摄 者在摄像机 的注视下 ， 　 纪录片 大师小川绅介所说 ： 　“ 纪 录片是　 信息一起创造 了一个共有 的边界 。 　 拍 摄者与被 拍摄者共 同创造 的世 界” 。 　 有一种本能 的 自我保护意识 ，需要在镜　 摄像机 的镜头 一旦侵入被拍摄 者的　 头前竭力维护 自己优雅和 美丽的形象 ； 　 在这个世 界中 ，拍摄者 要用影像展现 被　 私人生活 领域 ，它就 天然地扮演 “ 窥视　 受传统社会对 家庭伦理道德 观的影 响 ， 　 拍 摄者生 活 与情感 的方方 面面 ，包括 他　 者” 的角 色 ，被拍摄者 在镜头 的注视下　 她又想竭力 营造 一种完美 无瑕的夫妻关　 们 的隐私信 息 ，但是被 拍摄者 的隐私 信　 “ 释放 自我 ”的过程 ，其实就是其与拍摄　 系 、主仆关 系。在衡量 和判断所有影 响　 息一旦 出现 在大众视野 中 ，可能会 给 自 　 者不断地 对隐私边界进行协商和管理的过　 隐私边界建立 的因素 的基础 上 ，她选择　 注视”的对象 ，被拍摄者 占　 保持一个封 闭性 的边界 ，因为这样 的边　 身带来 无意或间接 的伤 害 。那么 ，面对　 程。作为被 “ 镜 头被拍摄 者应如何管 理 自我隐私 ？拍　 有隐私信 息 ，并且有权 控制其披露 或隐　 界 可 以给 她带 来 更 大 的 自主权 和 安全　 摄者和被拍 摄者之 间关 系的密切 程度对　 藏 ，因此其需要某种规则来指导 自己管理　 感 。 　“ 她对 我讲得最 多的 ，就是 当年作　 纪录片 的真实性有什 么样的影 响？本 文　 隐私信息 的流动和停滞 。佩特罗尼 奥认　 为豪 门之女 、体育皇后 ，在众多仰慕者　 试 以纪 录片 《 我最后 的秘密 》创作 札记　 为 ，这些规则的建立是在判断特定的文化　 中的 种 种幸 与不 幸 …… 她 怎样 违 背 父　 为例 ，对　 述 问题进行分 析和梳理。 　 一 期望、性别差异 、个人动机 、环境 、风险　 命 ，从上海 逃婚到苏北 ……但她无 怨无　 、 镜 头的 “ 注视” 与共享边界的　 评估的基础上发展起来 的。 　 悔 ，和老先生过 了大半辈子神仙伴 侣般　 这 样 的 隐私信 息 当然是 “ 伪 隐　 确 立　 以独立 纪录片 《 我最后 的秘 密 》为　 的生 活 ” 　。 　 仆 的 Ｈ常生活 ，主要被拍摄者是 年逾九　 私 ” ，此时 的影像 浮于被拍摄 者的生活　 桑 德 拉 ?佩 特 罗 尼 奥 在 “ 传播隐私管理理论” 　 ，而是 由于外力 作用下的一种变形 ”④。虽然在最　 间 ，被拍摄者 突然不愿意继续 合作 的情　 不 足为奇 了。 　 终的影像效果 上可能看起来 很真实 ，但