风格的翻译一向是文学翻译理论研究和实践.docVIP

风格的翻译?一向是文学?翻译理论研?究和实践涉及的一个?重要问题。具体来说，如何再现原?作的风格，如何处理译?者的风格，都是值得探?讨的。受到阿诺德“诗人的优美?总是蕴藏在?风格与声调?里” ]238的启?发，本文试图将?这一问题置?于文学性极?高的诗歌翻?译中来研究?，探讨译者是?如何在处理?诗歌不可译因?素和力求音?美、形美、意美的重重?制约因素中处理原?作风格的。一、文学翻译中?的风格性(一)风格的界定?关于风格，有很多说法?，一种形象的?说法是“风格即其人”。《译学词典》中对风格的?解释是“指作家、艺术家在创?作中所表现?出来的艺术?特色和创作?个性，体现在文艺?作品内容和?形式的各个?要素中”L2 Jl”。风格的内涵?意义是普遍?认同的，而它的指称意义则中?西有别，“汉语的‘风格’包括题材的?选择、主题的提炼?、人物的塑造?、情节与结构?的安排，以及体裁、语言、艺术手法等?的综合。英语中的s?tyle主要指艺术?表现的方式?，如用词、句子与段落?的组织、艺术手法的?运用等” ”。由于个体的?生活经历、个人体验、艺术素养、个性特征等?的差异必然?会影响其语言?运用，于是在文学?作品中便呈?现了多种多样的风格?。(二)风格传译的?重要性文学翻译中?首先强调的?是“信”，这不仅包括?语言表层结构?要忠实地传?达原文，更包括语言?深层结构(思想、风格)的忠实。l6世纪法?国翻译家雅?克·阿米欧(Jacqu?es Amyot?)提出：“一个称职的?译者的任务，不仅在于忠?实地还原作?者的意思，还在于在某?种程度上模?仿和反映他?的风格和情?调。”阿诺德(Matte?w Arnol?d)也极为重视?风格的翻译?，他说：“以为对原文信?实，就是把原文?译出，不必管它的?风格，以为不把风?格译出 自然界的某?一种美，是存在于整体而非?分散于各部?分的。”_1(三)语言风格可?译风格是一个?笼统的抽象?概念，它其实是可?以具体化的，于是就有了?时代风格、民族风格、语体风格、语言风格等。正是风格的?这种多面性?和抽象模糊?性，致使关于风格?的翻译也存?在了争议。尤其是语言?风格的翻译问题?。本文采用的?观点是语言?风格可译。因为语言是风?格的基础，语言可译，风格也就可?译。二、风格翻译(一)作者的风格?所谓作者的?风格，就是其精神?面貌的总体?呈现，其社会观、审美观和创?作个性的表?现，就是作者的?形象 。更简单地说?，作者的风格?就是作者的?全部个性。而作者的风?格总是要通?过具体的语?言形式来表现的，也就是词语?、句型结构、修辞手法和?艺术手段等语言特?点的规律性?重现，也就是“语言是风格?的文化符号?，作家必须通?过语言去实?现其个性风?格” jl 。作者在作品?中所体现的?风格性，是原作的有机组成部?分，要想真实再?现原作的思?想内容及艺?术特色就必?须忠实传达?原作者的风?格。(二)译者的风格?它指的是“译者的人格?倾向，选题倾向，文笔色彩以及译者?所遵循的翻?译标准，使用的翻译?方法和译文语言运?用技巧等特?点的综合，尤其是语言?运用的特点”[2]so。优秀的译者?应该有自己?的风格。一如郭沫若所?说的翻译等?于创作，文学翻译是?一种创造性的背叛?，在这种再创?造过程中，译者会受到?长期形成的思维?习惯和语言?表达习惯的?影响，从而选择极具个人特?色的词法、句法和结构?，使原作的风?格在译者的特有?的语言中被?立体地表达?出来，在这个过程中，译者的风格?就会得到自?然的流露。(三)风格翻译、译者风格和?作者风格的?辩证统这里说风格?翻译，其实强调了?译者应该有?自己的风格。没有风格的?文学翻译作?品是不会成?为经典的。而原作的风?格也只能通?过译者的地?道的本土语?言(含有译者风?格)表达，一如卞之琳?说的“文学语言总是有风?格的，有个人风格?的，不通过我们?的译本自己的风格?，原著的风格?也不会在我?们的语言里?活起来。这正像演戏?，只有通过演?员自己的风?格才能活现戏剧人?物的性格风?度”[41216?。当然，这并不是说?为了彰显译?者的风格而?喧宾夺主地?淡化原作的?风格。译者风格的?呈现是以忠?实传达原作?风格为前提?的，毕竟翻译是?以原作为蓝?本的，是再创造，故译者不可天马行?空，而需要一个?度——最大限度地?忠实原作。好的译作是?原作风格和?译文风格的?珠联璧合，既淋漓尽致?地展现原作?的艺术魅力?又恰到好处?地蕴涵译者?的个性风格?。三、莎士比亚S?onnet? 18汉译中?风格的翻译?文学翻译的?一个根本问?题，就是如何运?用地道的本国语言?来充分