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14 16 教 室 风景依然不明 本文是为 《摄影之声》SHOUT 特辑所撰写的评论文章 ，其中收录了苏杰浩 、朱岚清 、周骏生 、蔡东东 四位艺术家的作品 ，此文主要针对这几位摄影师的创作展开 。了解这本特辑的情况请点击这里 。 风景依然不明 任悦/文 “谁人画此风景和何时画此风景 ，就和风景的主题和景色一样重要 。”美学教授理查德布雷特尔 （Richard Brettell）把“即刻”作为现代主义艺术的一个特质 ，这是对人 、在场 、以及主客体之间一种新的注视逻辑 的强调 。[1] 苏杰浩将一幅描写都市景观的照片放到其作品 《边界》的第一张 ，我看到它的时候 ，似乎能够感到画框 之外艺术家的视线 ，水管在朝草地喷水 ，弥漫着水的雾气 ，远处是水 、山 ，以及不可避免的城市景观 ， 依稀可以看到在建高楼和塔 吊 。这是当下一个普通都市人的一刻 ，但兴许也不普通 ，因为到达这个地方 需要走一段路 ，当这个开阔的景色突然出现的时候 ，你大概会为之一惊 ，就好像在繁杂琐事中突然挣脱 的那一刹。 六年前 ，我 曾写过一篇名为 《不明的风景》的文章 ，讨论了现实 、体制以及以风景为名的逃避。时至今 日 ，一切都没太大变化 ，焦虑依然存在 ，但已燃烧殆尽 ，犹如一块烧焦的黑炭 ，于是 ，任何褒奖的文字 都不过是在为这板结成黑炭的焦虑镶嵌金边 。 但无论怎样 ，我却还是停下来仔仔细细地“看” 了苏杰浩的照片 。这风景和当年借助网络点起篝火的年轻 人 目光有何不同 ？[2]诚然 ，我们已经进入另一个时刻 ，但更重要的是 ，此下时局和六年前的大不一样 ， 面对岌岌可危的社会共识 ，我们任何一次以自由个体为名对风景的屏息凝视 ，都是在复杂的现实状况中 寻找平衡 ，犹如走在钢索之上 ，同时也是对一个“人”仍然在世的确认 。是啊 ，那拍风景的年轻人还在 么 ？ 这也是这篇文章被我命名为 《风景依然不明》的原因 。不过 ，关于这些我不想多说 ，也无法多说 ，在以 下的文章里 ，我想仅站在艺术语言的角度 ，就以下四位摄影师的作品做一点点分析 ，这些可谓中国的“图 像一代”的年轻人 ，他们已开始理解并掌控摄影 ，不再仅将相机对准风景 ，在这里 ，他们将风景变成图 像。 （一） “罗伯特弗兰克对你有影响吗 ？”“肯定有 ，有一年我见到他本人……” 翻看一本中国年轻摄影师的访谈录 ，里面不断援引西方摄影师来研讨他们的创作 ，而受访者对之的回答 不但相当直言不讳 ，还列举了更多对 自己产生深刻影响的艺术家 ，包括 ：古斯基 、托马斯鲁夫 、贝歇夫 妇 、马丁帕尔 、罗伯特亚当斯 、路易斯巴尔茨 、沃克伊文思 、桑德 、莎莉曼 、斯蒂芬肖尔 、威廉姆艾格 斯顿 。 在过去 ，这一影响虽然时常被提及 ，但却又同时有点儿讳忌莫深 ，仿佛一不留神就会滑到“模仿” 。有相 当长的一段时间 ，人们在谈及摄影的时候 ，总会越过照片谈观念 。对观念 （倒不如说是“点子”）的热衷 超越了实在的书写 ，这样的时局导致对年轻人的期待就是要新 、更新的摄影 。恶果逐渐显现 ，经由一轮 轮的选秀活动之后 ，我们只看到标新立异的作品集却见不到艺术家个体 ，那些“只有一部作品”的摄影 师 ，没有根基 ，毫无来 由 ，也无法持续成长 。 还是把摄影想得太简单了 ，打开马丁帕尔年轻时的作品集 ，黑 白小照拍得工工整整 。这么个怪人也不是 从石头缝里蹦出来 ，一下子就成了孙悟空 。 理查德布雷特尔回溯现代艺术的发展时 ，他说有三样革命性的发明深刻地影响了西方艺术观念 ，没有哪 位重要的现代艺术家的职业生涯未受其影响 ，这就是 ：艺术博物馆 、石板印刷术和摄影术 ，这三样东西 都与知识传播有关 。塞尚和卡米莱毕沙罗(Camille Pissarro)一辈子都在参观卢浮宫 ，他们在其中学习伦 勃朗和夏尔丹如何控制颜料 ，观察希腊雕塑上肌肉的褶皱 。艺术家对艺术博物馆频繁的访问 ，促使了诸 如马奈 、毕加索等一代现代艺术家艺术价值观的成型 。[3] 这三样“发明“至今仍在产生影响 ，而数字技术让知识传播更为昌盛 ，当下这一代中国年轻艺术家借助互 联网 ，完成了他们的艺术博物馆朝圣之旅 。 在一次访谈中 ，朱岚清也被问到 ：“你喜欢的摄影师有哪些？”“在我大学念新闻摄影时 ，很喜玛丽艾伦马 克 ，后来 ，我比较喜欢的有法国摄影师弗孔