张大力和他“第二历史”.docVIP

张大力和他“第二历史” 　　编者按:几年前,艺术家张大力发现一些重要的历史照片,由于种种原因,被人为地修改过了。原来照片上有的人,突然会变成没有了。他这几年来埋首搜集这些照片,现一共130多组历史照片正在广东美术馆展出,为人们提供了一次窥见部分历史原形的机会。本刊特约记者翁小筑采访了张大力先生。承他谈到有关的各种问题。 　　 　　我们看到的历史照片是真实的吗?照片的背后,到底有什么不为人知的故事?近期,正在广东美术馆展出的张大力作品展“第二历史”,为人们提供了一次窥见部分历史原形的机会。 　　几年前,艺术家张大力就开始关注公开出版物上对图片修改的现象。比如,有张很著名的历史照片,是毛泽东和斯大林两个人单独并肩坐在一起,气氛庄重;但更原真的照片,却是两位领袖的周围都站着人,个个表情愤怒,气氛严肃,毛泽东的身后,还有苏联元帅朱可夫。而另一张名为《开国大典》的照片中,董必武在正在发言的毛泽东左侧;而另外一张,董必武却“消失”了。 　　“这些照片明显是给修改过了。而类似的例子数不胜数。”正是由于这些有趣的发现,从2003年开始,张大力开始利用特殊的人脉,埋首于档案馆和各大国家媒体机构的旧照片和相关资料,搜集整理出来130多组历史照片。其中,有毛泽东的大量重要照片和中国革命史上的若干重要人物的新闻照片,也包括了一些普通群众被修改的场面。而对于照片修改的原因,张大力总结了三点:一是政治需要,把某些人去掉或加上,而是为了突出重要人物;二是可能是文化政策的需要;三是生活习惯,如穿得太破了,小孩子光屁股了,就必须修整。 　　在广东美术馆,每天前来观看展览的人络绎不绝。在展览区的前面,是著名的美国记者斯诺拍摄的中年毛泽东肖像,毛主席脸上是有皱纹的;但在后来的出版物照片中,毛主席的图像脸上是没有皱纹,红光满面。照片前后的变化,就归结于照片的修整。“我以为新闻图片全都是最真实的,没想到原来无中是可以生有的,黑白也是可以颠倒的,而现在能看到这些真实的照片,也算是社会的进步。”一位年轻人在看完展览之后,不禁发出了感叹。 　　也许,呈现这些重要历史照片,让远离历史现场的人们,有机会走近更真实???历史,看到一个时代留下的痕迹。 　　翁小筑:近期在美术馆举办的这个名为“张大力:第二历史”的展览,可以说为人们提供了一次窥见部分历史原形的机会。您当初为什么会关注到这个问题,想到搜寻这些资料的? 　　张大力:这么多年来,我一直想做一件反映这个国家精神变迁的艺术作品,但一直找不到合适的方式入手。我也知道有些图片被修改的事,但没有认真把它放在心上,一是觉得不一定好调查,二也没有想到会是这么普遍地存在。直到2003年,我在研究了各种可能性的情况下,决定从历史图片作为切入点。我们知道,自从照相术发明了以来,除了有文字记载的历史之外,与之相补充的就是图片的记录了。可以说,图片是比文字更直接也更真实的一种物理现实下的记录,它不以人们的主观愿望而有任何改变,所以图片比文字更可靠也更直观。图片的这种特点就像存放在国家档案馆里的法律文书一样,它离史实更近也更有实证主义的精神,这比个人回忆录更靠谱,是板上钉钉的历史。 　　翁小筑:这个展览与您之前创作的涂鸦作品、雕塑装置不同,它完全是一种纯档案形式的作品,那您做这个展览的初衷是什么? 　　张大力:其实这件作品这几年在很多国家展览过,但不了解中国历史和现实的观众很难有更深的感触和共鸣。而它和我们每个中国人的存在都有极大的关系,我们是从那个历史中走来的,带有这个历史强加于我们的习气和思维惯性。如果能打破头脑中被固定了的惯性框架,用新的模式来思考和回看中国的历史,这是一件好事情。另一方面,我是一个艺术家,我的工作就是将在视觉上被剔除了的人物重新回到他们应该在的位置,他们是无辜的,是历史的真实存在,是不可分割的一部分。你想想,如果我们今天不能正视他们,将来别人也不会正视我们的存在,那是一个可怕的结果。所以,这次能在中国展览,而且能在一个公共的地方被大多数人欣赏,是我盼望已久的,当然,这个过程是艰辛的。 　　翁小筑:在资料的收集或是策展的过程中,会不会因为涉及到一些敏感的话题而经历一些困难呢? 　　张大力:嗯,确实是很难。很多年我都奔波在好几个档案馆、杂志社,我学校的同学帮了很多忙,因为我是学习书籍装帧的,通过他们进入各种档案馆。虽然有些图片我无法看到原件,只能通过不同时代的印刷品来比较。而更多的障碍还是如何为了进入这些档案馆资料室而打通关节,我相信这是许多艺术家不愿做的工作,这个过程不需要艺术家的灵感和桀骜不羁,而是细心和耐心的磨练。其实看看这件作品创作的时间长度,就能知道它不是轻而易举能做成的。但正是因为这些限制和障碍才使得这件作品更有力量,你的得到和你的付出成正比,之前的艰辛都被后来的赞赏所抵消,太轻松就不会有