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第三专题：历史的回声 后人之鉴 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。　　　　　　　　　　－－元稹先帝侍女八千人。　　－－杜甫后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。　　　　　　　　　　－－白居易 开元天宝中，宫嫔大率至四万。 　　　　　　　　　　－－《新唐书》 阿房之宫，其形可谓雄矣，其制可谓大矣，宫中之女可谓众矣，宫中之宝可谓多矣，其费可谓靡矣，其奢可谓极矣。其亡亦可谓速矣！嗟乎！后人哀之而不鉴之，亦可悲矣！ 关于“赋”： 铺采摛文，体物写志。－－刘勰 观古今之成败，成，人也，非天也；败，亦人也，非天也。成败得失，皆由人也，非关天也。得失之故，归之于天，亦惑矣！ * 赋 （唐）杜牧 　　他作诗技巧甚高，文字鲜明华丽，却又充满对人生的感慨，后世认为杜牧的诗豪迈气慨。诗歌以文词清丽、情韵跌宕见长，在晚唐中自成一格，与李商隐并称，称“小李杜”。他对“赋”的文体发展，也有着卓越贡献。 杜牧（803－852），字牧之。晚唐杰出诗人，诗、赋、文都足以为名家。晚年居长安城南樊川别墅，后世因称之“杜樊川”,祖父为（中唐）宰相杜佑。 　　杜牧生于唐王朝多事之秋，藩镇割据，宦官专权，民生调敝。杜牧在少壮时便留心当世事务，忧国忧时，每思报效朝廷。当时，16岁的唐敬宗即位，改元宝历，此人原一顽童，喜击球，手博，夜捕狐狸，即位后又大修宫殿，沉溺声色，奢侈享乐，不惜滥用民力。杜牧有感于此，故作此赋，借古讽今，假秦奢侈虐民而自取灭亡的教训，规劝敬宗。此年，杜牧23岁。 借古讽今 “宝历（唐敬宗李湛年号）间，大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》”－－杜牧《上知己文章启》 《史记》：阿房宫前殿“东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人”。秦代一步约合六尺，三百步为一里，秦尺约合 0.23米。如此算来，阿房宫前殿东西大概宽690米，南北进深约115米，占地面积8万平方米。相传阿房宫大小殿堂七百余所，一天之中，各殿的气候都不尽相同。 复压三百余里，隔离天日 一日之内，一宫之间，而气候不齐 楚人一炬　可怜焦土 烧秦宫室， 火三月不灭 －《史记》 　阿房之宫，其形可谓雄矣，其制可谓大矣，宫中之女可谓众矣，宫中之宝可谓多矣，其费可谓靡矣，其奢可谓极矣。其亡亦可谓速矣！嗟乎！后人哀之而不鉴之，亦可悲矣！ 形：雄伟壮丽，规模庞大（制：规模） 费：耗费。 1.总写阿房宫规模（形　制）：广　　大 2.具体：依山就水，利用自然，巧夺天工 　　　　　　　　　　（地点） 　　　　楼　阁　廊　檐（细致入微） 　　　　长桥　复道（神奇瑰丽） 3.用途：歌舞之盛　（通感） 钩心斗角 檐牙高啄 一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不见者，三十六年。 鼎铛玉石，金块珠砾－把宝鼎看作铁锅，把美玉看作石头，　把黄金看作土块，把珍珠看作石子 鼎：把鼎看作…… 玉：把美玉看作…… 铛：把……看作铁锅石：把……看作石头 负栋之柱，多于南亩之农夫； 架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语 纷华奢侈 　夸张 负栋之柱，多于行道之树木；架梁之椽，多于水中之鱼虾；钉头磷磷，多于原野之闲草；瓦缝参差，多于田间之犁隙；直栏横槛，多于山林之小径，管弦呕哑，多于暮春之鸟语。 楚人一炬，可怜焦土。 一人之心， 千万人之心也。 秦爱纷奢， 人亦念其家。 1.楚人一炬，可怜焦土 （可惜，古义） 2.可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓 　　　　　　　　　　（可爱，古义）3.怜悯　（今义） 可怜 铺陈事物，重视文采， 描摹景物，托物言志。 赋的演变过程： 《左传》里多有“某人赋某篇”的记载，“赋”是“诵说”之意。不是指文体。后又变成诗的一种表现手法，称“六义”。如《诗经》中“风、雅、颂、赋、比、兴”。“赋――铺陈”。而赋作为一种文体名称最早见于战国后期荀况的《赋篇》，铺写了“云、蚕、礼、知、箴”五种事物（辞赋）。 赋体的流变大致经历了五个阶段： 骚体赋――汉赋――骈赋――律赋――文赋 本文：铺陈夸张，骈散结合，多用修辞――比喻、排比、对偶等 （诵全文） 前车之覆 　　后车之鉴 　　　　奢侈荒淫 　　　　　　难图久安 *