《闯入者》基于消费文化时代的艺术片创作特色.docVIP

《闯入者》基于消费文化时代的艺术片创作特色 　　2015 年 4 月 30 日，王小帅导演新作《闯入者》闯入大陆院线”五一”档排片。王小帅作为中国电影”新生代”导演的代表人物之一，其创作风格具有中国”新生代”导演创作的许多特点--纪实影像风格、对小人物的表现。 　　《闯入者》这部影片虽然被发行方冠以”犯罪剧情片”商业归类的帽子，却是名副其实的文艺片。电影的本质属性首先是工业产品，是商品，其次才是艺术品。影片在大陆首映当日的排片，仅占市场排片的百分之一。”五一”档上映以怎样的形式被大众认可与接受，是导演出于票房考虑要重视的问题，也让影视从业者不得不反思：在当前消费文化时代，艺术片应该何去何从。本文将从主题叙事、艺术风格、市场策略等方面，分析《闯入者》基于消费文化时代的艺术片创作特色。 　　一、主题叙事：谁是”闯入者” 　　电影作为表情达意的工具式艺术形式，最重要的因素是叙事。一部电影成败的最大的衡量标准是故事讲述得是否完整与生动，故事主题的表现是否恰当，是否能引起观众共鸣。《闯入者》围绕一个老伴去世的独居老人”老邓”展开。老邓生活中突然”闯入”了一些离奇事件，莫名的骚扰电话、夜晚扔进家的砖头、经常偶遇的小男孩……这些事提醒老人年轻时文革期间的一段痛苦经历。当老人终于愿意面对往事准备完成自我救赎时，小男孩的失足死亡让她最后的希望破灭。故事线索看似简单，但导演想要表达的主题却异常明确，且以”闯入者”的巧妙概念将主题凸显，给电影观众明确的主题定位。那么，谁是”闯入者”呢？导演设置这样的悬念，带引观众解开问题答案。 　　故事一层层抽丝剥茧地呈现出来，影片主题也愈加明晰。 　　影片最大的”闯入者”非老邓莫属。作为一个母亲，她首先是孩子新家庭的闯入者。老邓以家长、母亲的身份闯入大儿子张军家，可张军与妻子并不认为母亲的到来是件多么兴奋的事情，”妈，您也别跑来跑去的了，我们能安排好。”言外之意，母亲闯入并干预了一家人的正常生活；老邓的二儿子张兵是个同性恋，当她去探望他时，二儿子也以主人的身份对老邓加以指责，”妈，你这是要闹哪出啊，天天看着我啊……”在这些情节的设计中，导演特别关注孤寡老人问题、养老院问题、祖孙三代相处问题等社会热点，体现导演的人文关怀。 　　影片的第二个”闯入者”,也是影片最具象化的闯入者，即犯罪的小男孩。老邓家没有声音的骚扰电话、对老邓家的攻击破坏、小区的凶杀案，都是这个”偶然”出现在老邓生活中的小男孩造成的。在人物关系设计上，这个小男孩被设计成为爷爷老赵报仇的形象。他从贵州边远地区闯入北京，进入并影响老邓的生活，提醒着老邓的过去。这是导演设置的最为重要的一个人物形象，承载整个故事的结构，连接故事中出现的两个家庭，连接整个影片中的两个故事段落。 　　最后，也是导演想表现的最大的一个”闯入者”--文化大革命。《闯入者》实质上是一部反思文革的作品，且导演用高度概括的比喻方式将这一主题表现得非常到位。文革时代是多数经历过的人不愿回忆的一段历史，那个年代的多数人既参与制造了那段历史，又成了那段历史的牺牲品，其也是影片主人公老邓最不愿提及的一段痛苦经历。如今，电影创作终于可以比较客观地反映反思那段历史。影片中，导演借老邓大儿子之口，讲出老邓在文革时为回到北京写材料告发批斗老赵的一段经历。 　　正是因为文革的闯入，老邓也闯入老赵家，并破坏了其原有的平静生活。通过反思不难发现，一切源于文化大革命的闯入。文化大革命”闯入”新中国的历史征程，成为最大的”闯入者”. 　　二、艺术风格：王小帅的写实风格特色 　　中国”新生代”导演创作的最大特点是他们多数人走地下电影、独立电影的道路，王小帅导演也是其中之一。 　　他的电影艺术特色表达具有”作者电影”的风格。这类风格在影像特色上更加注重写实。王小帅创作时期正值国内经济高速发展时期，这赋予其更多的创作题材。正因国内市场经济形势的变化，以王小帅等为代表的”新生代”导演在创作题材中更加关注社会现实，影像风格更加质朴。 　　在艺术风格上，《闯入者》这部影片以高度真实的影像书写方式沿袭导演一贯风格。首先，从摄影方面看，影片中大量使用纪录式的摄影风格：手提摄影，多处出现长镜头，构图上的压抑元素，剪辑上的跳剪、硬切，景别选择使用大量小景别（包括大特写，特写，近景）均带有浓烈的导演主观化处理特色。在人物形象塑造上，导演没有给人物做更多艺术化造型，无论妆容、发型还是服饰、色彩，还是人物表演，都极尽朴素，带有浓烈的生活化气息。在色彩影调运用上，通篇使用灰暗阴翳的色彩，基本不涉及艺术化的灯光烘托。在音乐音响上，导演基本摒弃北京音乐，只在必要处做音响上的声音处理，甚至很多场景大量使用同期声，重视自然音效的使用，这与导演的写实风格特色完全符合。影片开始，小男孩出场的一场戏，导演先进行一个淋浴开关的大特写，然后是小男孩洗澡背影的