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2015教招备考“西方音乐史”简答题练习：浪漫主义时期民族乐派的音乐创作 - 音乐学科专业知识 　　中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案 　　【简述浪漫主义时期民族乐派的音乐创作】 　　19世纪30年代至20世纪初，在东欧和北欧形成了音乐上的民族乐派，以俄罗斯、捷克、挪威和芬兰为代表。民族乐派的产生，与资产阶级民族民主运动的兴起有着密切的关系，民族乐派作曲家在继承西欧浪漫主义音乐创作的成果同时，提倡在音乐中体现民族性，他们在创作中自觉选用民族文学题材，运用民族民间歌舞的旋律、节奏、调式等素材，谱写民族的历史或现实生活，形成独具特色的民族风格。 　　(一)俄罗斯民族乐派 　　俄罗斯艺术音乐起步较晚，是随着19世纪欧洲民族民主运动的高涨和俄罗斯文学的繁荣而发展起来的。第一代的俄罗斯作曲家以格林卡、五人团和柴可夫斯基为代表，他们写作了俄罗斯艺术音乐最早的杰作，对后世俄罗斯作曲家乃至东欧其他国家的音乐发展，产生了重要的影响。 　　格林卡是俄罗斯音乐的奠基人，他的第一部歌剧《伊凡·苏萨宁》在彼得堡的上演，标志着俄罗斯民族歌剧的诞生。根据普希金的同名叙事诗写作的神话歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》创造了典型的俄罗斯风格，与史诗性的《伊凡·苏萨宁》相得益彰，改变了俄罗斯歌剧在历史上的地位，为后世树立起光辉的典范。 　　作为俄罗斯民族音乐的先驱人物，格林卡不仅开创了民族歌剧，还写作了最早的民族交响音乐作品《卡玛林斯卡亚》，这首幻想曲以两个民间曲调为主题，进行变奏，同时融人了民族化的支声复调，这是格林卡形成的一整套适合于俄罗斯作曲家的民族交响音乐写作手法，在他之后的俄罗斯作曲家基本上是循着他的道路写作交响音乐。 　　“五人团”是形成于1860年前后的俄罗斯音乐家组织，其成员包括：巴拉基列夫、居伊、鲍罗廷、穆索尔斯基和里姆斯基一柯萨科夫，他们以巴拉基列夫为首，继承了格林卡的传统，高举民族主义的旗帜，创作富于俄罗斯气质的音乐作品，他们往往选用俄罗斯的历史，神话和文学为题材，运用民间歌舞的旋律和节奏素材，甚至调式和声和配器语言，来写作音乐，使自己的音乐作品充满浓郁的民族特性。 　　巴拉基列夫的交响诗《俄罗斯》、《塔玛拉》及具有东方色彩的钢琴幻想曲《伊斯拉美》是他最著名的作品;居伊是一位音乐评论家，写有歌剧《高加索的俘虏》、《上尉的女儿》等;鲍罗廷最具民族风格的作品是歌剧《伊戈尔王》，根据古代史诗《伊戈尔王远征记》写作，歌剧音乐以优美动听的旋律、色彩斑斓的配器法见长，体现出引人人胜的异国情调，他的其他重要作品还有交响音画《在中亚细亚草原上》、交响曲两部和几首弦乐四重奏。 　　穆索尔斯基最著名的歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》，根据普希金的同名历史剧写作，叙述了篡位沙皇鲍里斯·戈都诺夫的故事，对负罪的鲍里斯悔恨和恐惧的心理进行了细致刻画，并对俄罗斯人民报以强烈同情心和赞赏，这部歌剧已被公认为是最伟大的俄罗斯歌剧。钢琴组曲《图画展览会》是作曲家脍炙人口的名作，系观看画家和建筑师哈特曼的遗作展览会有感而写，其中对展览会的十幅绘画进行了惟妙惟肖的描绘，如“侏儒”、“牛车”、“未出壳小鸡的芭蕾”、“里莫日市场”、“鸡脚上的小屋”、“基辅大门”等，整个作品由一个“漫步”主题贯连，它出现约六、七次，表现了观画者从一幅画走向另一幅画的步态，它有时是连接各曲的问奏段，有时又与某曲相结合，但每次出现都有所变化，融入了观画者的主观思想。穆索尔斯基较著名的作品还有约60首歌曲，包括三部杰出的声乐套曲《育儿室》、《死亡歌舞》和《暗无天日》，影响较大的还有他的管弦乐幻想曲《荒山之夜》。他的音乐语言是这一代俄罗斯作曲家中最为独创的。 　　 　　里姆斯基一柯萨科夫是当代俄罗斯作曲家中最勤奋多产的作曲家，歌剧写有15部，题材全部取自斯拉夫童话故事和俄罗斯历史，如《圣诞夜》、《姆拉达》、《五月之夜》、《雪娘》、《萨特阔》、《萨尔丹沙皇的故事》、《金鸡》等，后三部可谓是他歌剧的登峰造极之作。管弦乐作品中，写有交响曲三部，交响组曲《舍赫拉查德》、《西班牙随想曲》和《俄罗斯复活节》序曲，音响色彩浓郁，配器绚烂生动，树立了里姆斯基一柯萨科夫作为管弦乐配器大师的地位。里姆斯基一柯萨科夫生前是著名的教师，曾撰写专著《管弦乐法原理》及《和声学实用教程》，是连接俄罗斯第一代作曲家和20世纪初作曲家的重要桥梁，斯特拉文斯基、格拉祖诺夫和普罗科菲耶夫都是他的学生，并编订和改编了其他作曲家的作品，如穆索尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》，管弦乐幻想曲《荒山之夜》和鲍罗廷的歌剧《伊戈尔王》。 　　柴科夫斯基在创作领域上达到了古典大师的广度，作品遍及于歌剧、舞剧、交响曲、交响诗、协奏曲、室内乐、钢琴和艺术歌曲等体裁。他是俄国最伟大的交响音乐和戏剧音乐作曲家，6部交响曲中，《第四交响曲》、《第五交响曲》和《第六交响曲》都涉及