古诗有什么修辞（精选5篇）.docVIP

古诗有什么修辞（精选5篇） 以下是网友分享的关于古诗有什么修辞的资料5篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。 篇一 古典诗的类别 古典诗歌在形式上的分类，有两种不同的方式，第一是以律化与否为依据，将历代的诗歌分为古体与近体两类，而以律化者为近体，非律化者为古体，这是属於诗歌体裁意义上的分类。 第二是入乐与否为依据，跟音乐有关的就称为乐府，无关的就称为非乐府，这是以诗歌性质所作的归类。 就第一种分类系统来说，每一个体裁的下边我们又可以再分为若干的细目，可以列表来加以说明，在表中我们可以看到就是有这古体诗和近体诗这两大类， 那古体诗下面我们又再可以细分为五言古诗和七言古诗，近体诗我们也可以再细分为绝句、律诗和排律三个体裁，再来那七言古诗底下我们又可以再细分为纯七言和杂言这两个细目。 至於近体诗的三个体裁呢?也可以个别的再分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、五言排律和七言排律，这是我们把历代的诗歌各种体裁，先做这样一个分类的工作。至於各种体裁之间的区隔，就近体诗三个体裁来说，从表面上看是以篇幅的大小来去辨别的，一首四句的是绝句，一首八句是律诗，一首十二句以上的那就是属於排律，而古体与近体的差别呢?我们就要先从近体诗的格律上的要求来去加以了解，然后再把它跟古体诗做一个比较才能够凸显出来，那近体诗的格律要求也可以列表来去加以说明，在表上我们可以看出来有四项的要求，所谓的篇有定句，句有定字，韵有定限，声有定式，这四项是绝句所必备的，同时呢?也是律诗和排律所必要的。 但是律诗和排律还要再加上另外一项就是对偶的要求，这是先从表上所做的一个简单的轮廓性的认识，至於表里面有几个术语比如说「篇有定句」，那就是指绝句四句、律诗八句，排律为十二句以上的定制而说的，所谓的「句有定字」指的是整首诗每一句不是五言便是七言的现象，所谓的「韵有定限」则是包含了押韵位置的规格化，韵字选择的严格化等等的限制，而「声有定式」那是指一首诗中某一个地方该用平声或者是仄声，也都有一套固定的模式，不容易随意的更动以上四项是属於绝句的基本要求，亦同时是属於律诗和排律所共同具备的那当然刚刚我们也说了，律诗和排律还要再加上有对偶的要求， 这对偶的要求呢?指的是除了整首作品前面一二两句，还有最后两句以外其他的句子，都要形成对偶的关系，从这样子的一个分析，我们大致上就可以看出来古体和近体显然是有所不同的，说得具体一点，原来这些要求都不是古体诗所必备的，譬如说古体诗容许杂言的出现，它的一个句子有时候可以只有三个字，长的可以到十几个字，那当然就跟绝句的七言是不同的， 再来古体诗的篇幅大小也不一样，篇幅小的也只有三个句子，大的呢?它可以扩展到好几百句，这个跟近体里头限定为四句、八句或者十二句以上有所不同，而韵脚的安排，古体诗当然也要押韵，但是它是比较自由的，它可以不一定押在偶数句的最后一个字，而韵字的选择也比较的宽松，甚至它容许换韵而字声的平仄，也在古体诗中也没有定性的规定，可以任凭作者任意的安排，对偶古体诗当然有时候也会出现，但是也不像律诗或者排律是一种必要的条件， 所以这些都告诉了我们，古体和近体最大的差别，近体诗就是限制非常的严格，有一套固定的模式而古体呢在格律上就比较有较大的自主的空间，可以随意的挥洒而近体诗的这些限制，其实都是为了因应律化的要求而产生的， 所谓律化是指人为格律化的一种现象，在人为的设计当中一切的规格比如说它的平仄、押韵等等...，都需要经过严密的安排，让它成为最整齐的最完美的一种形式，这是透过文字本身所形成的旋律节奏，它不需要配合乐器也不需要借助曲谱，它本身就表现了音乐的一种美感，它也使得中国诗歌走上了人为设计的道路，使它在形式上更为精美在中国诗歌史上律化是非常重要的一个阶段，它萌芽於六朝的时期而成熟於唐代，使得中国诗歌产生了革命性的变化也就是说为了因应律化的需要，中国诗歌产生了截然不同的面貌，也就形成了新的体裁近体诗， 篇二 什么是修辞 修辞就是调整和修饰语言，使说的话或写的文章更正确，明白、生动、有力的方法。如果说语法是研究语言表达的对不对的问题，修饰则是研究语言表达的好不好的问题。 修辞包括的内容很多，主要是词语的锤炼，句式的选择，各种修辞方法的运用等。 (一) 词语的锤炼 所谓词语锤炼，是说运用词语要精益求精，使文章简明扼要，既言之有物，语言又鲜明生动。各类词语只要恰当选用，几乎都能收到很好的修辞效果，下面分别举例说明。 动词是句子的关键，动词的锤炼尤其能收到好效果，如“红杏枝头春意闹”，着一动词“闹”字则意境全出，有色有声。再加“老栓慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。”