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教师招聘语文备考——中国古代文学史复习资料（宋代文学五） - 语文学科专业基础知识 　　中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案 　　1、姜夔词的格调和意境：以文人士大夫那种高洁清雅的意趣为主，很少有世俗的香艳妩媚语，也没有豪壮激烈的情怀;多追求言外之意，词采偏向于淡雅素净，故词境以疏朗开阔居多。言情词多用清冷的词境来寄托他落寞的心绪，发抒幽愤，感慨全在虚处;咏物词往往从侧面入笔，将人生飘零的失意、国事日非的感触，与物象景色结合起来，别有寄托而意味深长。 　　2、白石词风格及艺术特色 　　主要特征是“清空”、“骚雅”，并可进一步概括为“清雅”二字(张炎提出，“清空”指风格而言，关键在一个“清”字，清雅的人品，清刚的笔法，清虚的情韵) 　　(1)以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽趣和冷美;或咏清雅之物，写清雅之意遗貌取神而寄托遥深。 　　(2)洗练空明的语言，清新刚健的笔调，来写低徊不尽的心境。 　　(3)别立清雅词一宗，用健笔写柔情，使婉约词发生了新的变化。 　　3、吴文英《梦窗词》艺术特点 　　《莺啼序》是吴文英自制的宋词里字数最多的慢词长调，内容深悲，外表却错彩镂金，用色彩鲜丽的字眼来修饰，字句的组合又往往打破正常的语序和逻辑，形成深幽密丽的语言风格。 　　《齐天乐·黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵》，场景随情绪起伏而变幻频繁，奇丽中充满神秘和险怪，凄迷幽冷中见热烈，词境似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。 　　4、吴文英词的艺术特色：如梦如烟，如泣如诉，飘渺而低沉呜咽;做词讲究用事和修饰字面，讲究协律，重视格律;有晦涩难晓的一面，喜用僻典和代字，时间和空间场景转换较随意。 　　史达祖《梅溪词》：咏物词以描写见长，工丽的白描，婉妙的诗情，笔调轻盈绰约，加之造语轻俊妩媚，词境婉约飘逸，有一种特殊的风格。 　　周密《草窗词》：以写个人身世之感和离情别绪者为多，而且往往融入了黍离之悲，所以能尽洗靡曼，独标清丽，有葱倩之色和绵渺之思。其工丽精巧、善于咏物，颇多沉咽凄楚之音(与吴文英《梦窗词》并称二窗)。 　　王沂孙《碧山乐府(花外集)》：以善于咏物而见称于世，因物起兴、触景生情，时时流露出一种伤时感事的情绪来，但又含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡然写出。 　　5、张炎《山中白云词》艺术特色 　　(1)亡国之前，婉丽淡雅，笔墨疏淡而意趣高远，主要表现在咏物词上。 　　(2)亡国之后，尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中，词风清疏、凄咽。 　　 　　(3)入元后，“黍离之悲”成为其基本主题，深婉雅净、清丽疏朗的风格中，染上了枯木夕阳般的清冷灰暗色彩。(宋词的结束者，总结宋词及南宋清雅词派创作经验，提出清空、骚雅之说) 　　蒋捷《竹山词》：与张炎、王沂孙、周密称为宋末元初四大家，写作方法和风格多样化，清雅词，隽婉，效姜夔;豪放词，效辛弃疾;小词，清丽秀逸。 　　1、永嘉四灵：当时永嘉的四位诗人，徐玑号灵渊、徐照字灵晖、翁卷字灵舒、赵师秀字灵秀，由于四位作家的字号中都有一个“灵”字，故谓之“四灵”;他们又都是永嘉人，诗风极为相近，而且都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，所以被视为同一诗派。 　　2、四灵与晚唐体 　　四灵复兴的唐诗，实际上是晚唐体诗，一种处于贾岛、姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，因主清切，镌小景，刻画太甚而流于纤仄，然亦有写得自然清圆而功夫精巧的作品。 　　他们的诗不炫奇逞博，不斗靡夸多，只是以白描作诗，清新流丽，能矫宋人长篇论理之陋习，自有独到之处(四灵效晚唐以清新便利，来矫正江西派之粗犷，破资书以为诗的宋诗陋习) 　　3、四灵诗歌艺术特点 　　四灵的诗歌多冲淡平和、轻灵清寒的境界，常流露出山人名士的出世情怀，选择自然山水作为表现对象，从多变的视角选择色彩鲜明的优美景物，构成清新明丽的意境。 　　在艺术上，他们专攻五律，多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调;七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，有诚斋体风格。 　　四灵作诗，敛情约性，因狭出奇，无胸襟抱负，且多寒冷枯寂的境界。 　　4、刘克庄诗歌风格特征 　　以六十岁为界，分为前后两个时期：(1)早年诗学晚唐、四灵体，刻琢精丽，风格清轻简淡;中年尊韩诗学陆游，追求一种抑扬开阔、悲愤慷慨的诗风。 　　(2)后期，有意学习杨万里、陆游的大家气度(写了些忧国忧民之作)，格调更为沉痛，情感更为深刻(写一些抒写个人情怀的诗歌)，常于沉郁低回中含一种悲凉疏放的落寞情调。 　　5、刘克庄《后村词》 　　(1)继承和发展了辛派词人的爱国主义传统及其豪放的风格，伤时忧乱，极见雄肆，处处流露出黍离哀痛的沧桑感。(后村词与放翁、稼轩，诗与陆游、杨万里鼎三足) 　　(2)采取以诗作词的方法，着重发展了词的散文化、议论化手法，说理叙事，运用得非常自由。 　　 　　6、江湖诗派