【卡牌研究】关于所谓“杀”类游戏的游戏机制讨论.docVIP

本文希望通过分析《BANG!》等游戏的机制和游戏目的，来拓宽桌面卡牌游戏设计思路。 本文最主要想要表述的观点是，《BANG!》《风声》《星杯传说》等卡牌游戏都使用着同一套机制。 由于《三国杀》的火爆发展，国产桌游之中在很短的时间内出现了大量与之类似的游戏。而在此之间关于抄袭和山寨的争论也连续不断。大多数熟悉桌游的玩家都知道，《三国杀》的游戏内容本身来源于国外桌面游戏《BANG!》。但《三国杀》及其模仿者是否是对这套机制的重新创作呢？《BANG！》是否是一个可供利用的机制？ 一、游戏规则、游戏目的和游戏背景 这只是我个人对于桌面游戏设计逻辑的理解。这样的分析有助于我明确设计游戏时的思路。 一款桌面游戏是由游戏规则、游戏目的和游戏背景三个部分组成。 游戏规则是维持整个游戏运行，使游戏从开始到顺利结束的程序。游戏规则不同于游戏机制。机制是规则的基础，具有完整性和流畅性。规则在机制之上进行扩展、深化而成。在不破坏原有机制的完整性和流畅性的前提下使其变得更为细致，多样化。游戏规则是为游戏目的服务的，其设计的一切思路都应当导向完成游戏目的。 游戏目的是玩家在游戏中所要完成的任务或者说目标。它是驱动玩家行动的动机，游戏进行的动力。如果说游戏规则是一台发动机，那么游戏目的就是其燃油。游戏目的应当是整个游戏中最明确的一点，玩家可以非常准确的了解自己在游戏中需要做什么，达到怎样的结果。 游戏背景是将整个游戏具象化的关键。例如将游戏定义为一个战场，吸血鬼的古堡或是房地产市场。游戏的背景是对玩家的强大吸引。玩家脱离了游戏背景的游戏是抽象的，对于玩家吸引力在一定程度上将会减少。并且，一个扩展深化过的规则，很难脱离游戏背景而存在。 二、关于《三国杀》中所谓“基础牌”的分析 由于《三国杀》与《BANG!》并无太大区别，且大多数人都比较熟悉《三国杀》。所以在这里用《三国杀》的中卡牌的名称来代替《BANG!》。 许多玩家在归纳《三国杀》类型游戏的共同点时，会把目光投放在杀、闪、桃，这几张基本牌上。在上文中提到，游戏规则是为服务游戏目的而存在的。《三国杀》的游戏目的正是将敌人杀死，所以规则中设计了生命值这个基本属性数据。（我们可以简单罗列一下《三国杀》规则中的必要属性数据：生命值，手牌数量，回合开始抽牌数量）围绕生命值的升降，而设计出了杀、闪、桃这3张基本牌。他们的效果都是该类型作用中的最低阈限，即最直观、最简化、最低数值的效果。 例如，“杀”的作用可被描述为：扣除玩家生命值。在游戏中的实际效果是扣除1名玩家的1点生命值。而在此基础之上，我们可以改变对象的数量，将其作用于全体玩家，或者改变伤害的数值，扣除玩家2点生命。然后，我们便可以得到一张不完整的“南蛮入侵”或“闪电”。 “桃”的作用与“杀”相反，可描述为：增加玩家生命值。我们同样可以在此基础上改变一些量值来创造一张新的牌。但是无论你如何改变这些量值，这张牌的设计目的都不会改变。其实我们可以认为，“杀”和“桃”属于同一种作用类型，即改变玩家生命值。他们都是与玩家属性关联而设计出的效果，不同之处只在于数值变化的正负。 而“闪”的设计关键点在于牌与牌之间的反作用。你使用一种牌的效果去对抗另一张牌，将其效果抵消。最简单的就是一张“闪”抵消一张“杀”。而与“杀”、“闪”相同的《三国杀》中的另外一个对抗牌，就是“无懈可击”。“无懈可击”是对抗所有魔法牌而存在的，由于它对抗的范围较广，所以很多人不能发现它与“闪”的共性。 “无懈可击”的对抗与“杀”、“闪”不同之处在于，“无懈可击”是一个单元素对抗，而“杀”、“闪”是一个双元素对抗。由于“无懈可击”也可以作用于它本身，所以这个对抗是可以无限循环下去的。这而“杀、闪”之间的关联是单向的，当你用“闪”抵消“杀”之后，整个对抗的循环就终结了。这样的对抗可以被设计成循环的或是非循环的。例如“剪刀、石头、布”是一个标准的三元素的对抗，它的三个元素形成了一套循环。 至此我们已经可以分析出《三国杀》中的3张基本牌到底是怎样产生的：1、与玩家属性关联，2、创造卡牌之间的对抗。那这是不是就说明“杀、闪、桃”就是《三国杀》或者说《BANG！》的机制呢？ 三、所谓“杀类”游戏的真正机制 机制是什么？机制是你剔除整个游戏中所有附加的、多余的东西之后所得到的东西。而《BANG！》作为一款完整的游戏，已经融合了很多不同的游戏机制。每一个种类的牌都会涉及到一种机制。 身份牌在游戏中决定了玩家的游戏目的，实际上也就是对玩家阵营进行一种规划。这种方法广泛运用在“杀人游戏”、《矮人矿坑》等游戏中。这并不是《BANG!》所独有的，也无关游戏机制的核心。除此之外，剩下的角色牌和功能牌才是归纳总结《BANG!》的游戏机制的关键。 这套游戏机制可以描述为： ·由具有单独功能的多种卡牌组成玩家共有的基础牌库。 ·玩家