电影发展第五讲.pptVIP

世界电影发展简史 第五讲 电影的变革期 (1991- ) 第一节 数字时代的电影革命 一、内容革命 二、技术革命 三、美学革命 一、内容革命 （一）题材内容 1、网络与犯罪 《网络惊魂》 2、“网恋”与浪漫爱情 《电子情书》、《网络时代的爱情》 3、 “网络”与心灵庇护 《关于莉莉周的一切》 4、 “未来”与科幻 《骇客帝国》《星球大战》 为类型片增加了更精彩的故事，更曲折的情节和更多的想象，但与数字与网络的发展是不相匹配的。 （二）不匹配的原因 1、电影的商业性。 2、数字与网络的复杂性、虚拟性。 二、技术革命 （一）制作领域 1、为创造新异的影像提供手段[如特技效果] A、无中生有 《侏罗纪公园》中庞大的恐龙 《空中大灌篮》球星和卡通合演的动画特技 B、弄假成真 《阿甘正传》中的历史性会见 2、增进制作的工作效能 制作（如电脑控制摄影） 后期制作（数字化、非线性剪辑和特效剪辑） 二、技术革命 （二）发行放映领域 ——全新的发行展示渠道 1、光盘传播 只读记忆光盘、激光视盘 2、光纤传播 卫星电视、有线电视、互联网 3、双向传播——互动 后现代的解构：一个馒头引发的血案 三、美学革命 从现实的还原到非现实的再造 （一）、传统的电影美学：“照相现实主义” “摄影的美学特征在于它能揭示真实”。 “电影是现实的渐近线” 。 ——巴赞《摄影影像的本体论》 “写真”和“传真” 三、美学革命 （二）、电影美学的革命 “虚拟现实主义” “仿真”和“创真” 1、“虚拟”美学的诞生 2、“强者”美学的危机 形象符号的麻木 人对自然的侵占 人文关怀的淡出 第二节 艺术电影重新定位 一、走整合之路 （一）对艺术电影的界定 不以商业赢利为目标，不迎合市俗口味，更多地从知识分子文化人文立场出发，并关注人生哲理的探讨，且艺术品位较高的影片。 1、致命弱点：没有观众 2、存在形式：边缘化 艺术院线、电影节 一、走整合之路 （二）走艺术/商业、高雅/通俗、深度/观赏等过去被对立的两极予以整合化的创作之路。 1、重新定位 不以商业赢利为唯一目标，不拒绝商业电影的操作手段，不走极端，努力做到雅俗共赏，并依然关注对人生哲理和社会问题的探讨，且艺术品位较高。 2、从电影作品来看 1992年《情人》 1993年《霸王别姬》 1993年《钢琴课》 一、走整合之路 （二）走艺术/商业、高雅/通俗、深度/观赏等过去被对立的两极予以整合化的创作之路。 3、从电影节来看 戛纳国际电影节金棕榈奖： 1989年《性、谎言、录像带》[美] 1990年《心中狂野》[美] 1991年《巴顿芬克》[美] 1994年《低俗小说》[美] 1996年《秘密谎言》[美] 二、依然走实验之路 1、有助于一种审视潮流、锐意探索、艺术创新的精英文化的传承； 2、有助于电影艺术本身的发展； 《机遇之歌》——《罗拉快跑》 《维洛尼卡德双重生活》——《情书》 3、有助于电影主渠道人才的输送。 20世纪最后一场电影运动 Dogma 95 宣言 Dogma 95原则共有10条，将所有电影制作中附加的表现手段和特技删去。比如要求：完全使用自然音效、照明，场景；摄影机必须手提，绝对不能使用三脚架；电影的内容都不能是肤浅的动作片；反对流派电影等等。在宣言最后，他们还慷慨陈辞地说：“从今以后我们不再是艺术家，我们发誓要让我的作品再现真理。” 《白痴》《黑暗中的舞者》 拉斯?冯?特里尔 * * * * *