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试论对无意识自由的束缚 　　[摘要]连续剧《岁月》展现了刚毕业的研究生梁致远入职机关后的种种经历和蜕变,从表层分析来看,文本展现的是官场中的勾心斗角与主人公的情感经历,经过二元对立关系分析和文本人物矩阵分析后,潜藏在文本背后的深层结构则让我们挖掘出了文本所表达的现实生活对人们无意识自由的束缚。 　　[关键词]《岁月》　梁致远　二元对立关系　列维斯特劳斯　格雷马斯 　　 　　由刘江导演的连续剧《岁月》改编于中南大学教授阎真的长篇小说《沧浪之水》,其男主人公梁致远被人们戏称为“男版杜拉拉”,由于他的升职轨迹和职场遭遇确实让人喟叹,因此很多长辈纷纷将《岁月》介绍给新人职的晚辈们以引起他们对现实的思考。连续剧《岁月》虽然以上个世纪八、九十年代为背景,但很多细节都鲜明的反映出现实社会中存在的问题。其中多组二元对立让整个文本丰富而清晰,曲折而富有张力。 　　 　　一、文本二元对立关系分析 　　 　　文本中呈现了刚毕业的研究生梁致远由不谙世事走向成熟的过程,刻画了从八面玲珑到一切看透的许小曼、由单纯质朴逐渐变得官僚世俗的秦梅,还有城府极深的老局长文庆臣,刚正不阿的罗清水,和唯利是图、唯领导马首是瞻的主任吴过。从表层文本来看,我们可以简单的将作品定义成一部励志的、职场的、稍带感情纠葛的连续剧,深入文本后,发现的却是人类心灵深处的隐秘:除了人与人相互的隐瞒和官场的倾轧,还有人物内心的矛盾与挣扎,以及现实生活对内心的无意识自由的极大束缚。 　　 　　结构主义认为,“深层结构”潜藏在现象背后,是事物的内部联系,只有通过抽象的认知模式才能找到它。‘师双项对立是启发式的,神话的阐释就建立在这种分析方法的基础之上。当我们面对一堆已经熟视无睹、甚至麻木不仁、看上去似乎大同小异的材料时,我们也不禁会把这种分析方法当做一种促使我们的目光更加敏锐的技巧。列维斯特劳斯从以下几个方向寻找二项对立:(1)从哲学、文化等方面出发,比如自然与文化的对立;(2)从具体事物的属性出发,如人的高低、胖瘦、美丑等;(3)地理方位上如东西、南北等;(4)各种人及社会关系上,如父子、母女等。列???斯特劳斯形式化地概括了“对立”的关系后,又出现了倒置转换结构形态。将每一个元素或者故事中的组成部分看成一个项,有两种关系可以形成这样一个倒置关系:(1)一个项由其对立项代替;(2)两个元素的函数值与项值会出现相应的倒置。总体来说,每个项都有对应的功能以及错综复杂的结构转换,且转换后又重新达到平衡,那么转换就是使项与项、项与功能相互倒置,即一个项被其对立的项所代替,功能与项相互倒置转换。 　　文本中许小曼与秦梅分别是男主人公梁致远的恋人和妻子,她们之间在社会关系的层面上形成了典型的二元对立。许小曼年轻时便表现出她八面玲珑的处世技巧,说话得体,做事得当。但那时刚刚毕业的研究生梁致远年轻气盛,不谙世事,自恃才高而与领导、同事格格不入,此时许小曼的“八面玲珑”无疑成了梁致远精神上的束缚,因为小曼对致远仕途上的期待永远也无法与现实的致远一致。清醒的梁致远选择了离开,而在他孤独的那段日子选择与纯朴、单纯的护士秦梅结婚生子。而经过岁月的一番磨砺之后,许小曼对待一切都变得平和、释然、纯粹、无欲无求,渴望原本的自然与平静;而秦梅却被岁月磨砺成了名副其实的怨妇,患得患失,斤斤计较,势力刻薄,成了年轻时的许小曼,甚至有过之而无不及。至此,许小曼与秦梅的二元对立形成了一个倒置的转换。这种倒置的结果既是人成长的过程,也是岁月磨砺的结果,充满戏剧性,也是一个小角色无法逃离岁月捉弄的结局。传统意义上,梁致远与许小曼的情感在婚姻道德之外,因此不像他与秦梅那样合法合理,但经过深层分析,梁许的感情已经超越道德伦理界限,是一种内心自由选择的倾向。文本表层,我们看到了梁致远情感上的矛盾,也是许小曼与秦梅之间的不同而突显出的矛盾。梁致远虽然深爱许小曼,但是在合法婚姻的选取上,他选择了秦梅。尽管如此,他内心对许小曼依然念念不忘,因此现实世界中合法婚姻对象与内心自由恋爱的对象形成对立,致使梁致远内心选择与事实结果形成对立。由表层文本深入进来,我们看到的是自由与不自由的选择和意识决定。深入到精神层面,颇似弗洛伊的所描述的“力比多”原动力,现实情况迫使梁致远做出违背内心意愿的选择,实质上就是意识的不自由。 　　 　　二、文本人物关系分析 　　 　　根据列维斯特劳斯的二元对立理的判定,我们可以看到如下关系: 　　 　　上述表格的两个纵向都表现了文本的共时状态,并形成了一种对立关系,而横向中的对立可分成表层含义和深层结构两个层次。从表象上看,我们可以看到婚姻、现实等导致的对立关系,但是从深层来推理我们看到的是内心的束缚,期待的是无意识的自由状态。 　　将列维斯特劳斯的神话学多维矩阵与格雷马斯的人物关系矩阵