电视编辑理念与技巧 第八课 （大二上学期）.pptVIP

第八章 连续构成 什么是连续构成 什么是连续构成 什么是连续构成 时间的连续构成 时间的连续构成 时间的连续构成 时间的连续构成 地点的连续构成 地点的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 * * 1. 连续构成 连续构成又叫“康迭尼”（Continuity）,是指用相连的两个或两个以上的 镜头顺畅地表现同一个主体的动作或事情发展的流程； 作用是省略无关 过程，保持动作连贯。 2. 对列构成 对列构成是指相连镜头表现不同主体，揭示新的含义，发展出新的情绪 效果的镜头连接形式； 作用是揭示新的含义，展现新的情绪。 3.连续构成和对列构成的异同有哪些？ ①连续构成：通过外部画面造型和主体运动的连续，体现出连贯性； ②对列构成：通过镜头对列组接使相连镜头之间产生呼应对比等逻辑关 系，揭示新的含义和情绪效果。 4.影视节目的时空观 ①时间：是物质运动的存在形式；是物质运动过程的持续性（长短）和 接续性（先后关系）的秩序，是唯一的； （注意：时间和运动着的物质是不可分离的，和空间也是不可分离的） ②空间：是物质运动的存在形式；是物质存在的广泛性（空间范围）和 并存的秩序（相互关系）；是三维的。 （注意：空间和运动着的物质是不可分离的和时间也是不可分离的） 5.时空结构是影视艺术表现的基础 ①影视是在空间里展现的时间艺术，是在时间中延续的空间艺术； ②影视屏幕的空间是经过重新安排创造的蒙太奇空间，时间是被打破了结构的蒙太奇时间； ③影视艺术是在瞬间的凝固，影视完美的展示逼真的时空； ④影视既是无限时空，又是有限的时空。 6.影视连贯性 观众对影视节目的基本要求就是力求时间、空间和运动的连续和流畅。 运动和变化是基本要素。 连续性可以用两种方式解决：一是长镜头展现，二是镜头组表现。 连贯性可以分为三个主要方面（时间连贯性、空间连贯性、运动连贯性）和两个次要方面（摄影连贯性和照明连贯性）。 1.影视时间的两重性 ①从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：放 映时间、叙述时间和心理时间。（客观时间、主观时间和屏幕时间） ②现实时间只能向前运动，速度是确定的。而影视可以自由选择时间 （现在、过去或者未来），时间可以压缩、延展或暂停。 2.影视时间的分类 影视时间可以分为四种：现在时、过去时、将来时和条件时。影视可以采用一种或几种时态来进行叙述。具体的时间可以通过字幕、画外音说明，也可以用日历、报纸、钟表或类似手段暗示某一特定时间。 现在时：现场直播 过去时：历史事件题材的纪录片 将来时：未来的畅想与探索 条件时：剧中人物的想象与思考所引发的时间变化。可以单独使用也可以多种时态组合使用。时间的转化一般通过闪进或闪回来展现。 闪回是从现在转会过去，闪进是从现在转回将来。通过闪进和闪回，就在不同时段发生的事件之间架起了桥梁。 闪回有内部闪回和外部闪回之分，内部闪回与剧情直接相关，并对剧情有解释作用。外部闪回与剧情没有直接关系，主要用于停工背景材料或外部评论。 根据闪回与开端时间的关系来理解： 外部闪回：追叙开端时间之前的事 内部闪回：追叙开端时间之后的事 3.影视叙事时间表现形式及技巧 ①时间压缩及表现技巧： A：片段省略：对运动过程，保留其对主题有用的部分、过程中的关键部分，按原来的时间秩序连接在一起，达到精练、清晰的叙事目的。 B：插入镜头：在运动过程中，插入一个相关的镜头，代替被省略的时间间隔。 C：借物暗示：利用暗示时间变化的物象，表现时间流逝，而达到时间压缩。 D：辅助性剪辑技术： E、淡入、淡出——对时间的压缩 F、叠画——对时间的压缩 G、快动作——对时间的压缩 ②时间的延长：即通过蒙太奇手法，实现时间延长和扩展； A：反复切换：将不同角度、视点的同场景反复切换； B：慢动作：改变现实运动形态的时间特写。 C：停滞（静帧 ③实时：事件发生和人物谈话在实际时间中进行； ④加速：瞬间展现漫长的运动过程； ⑤倒转：表现一种违反现实的物理形态； ⑥追溯：描述现在故事之前发生的故事；（闪回） 1.屏幕上处理空间的形式 ①再现的空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行 为空间：形态造型、环境背景、主体运动，从而使人产生真实的空间 感。 ②构成空间：不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着 真实空间的片段，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。 它利用画框把空间分割、压缩，又利用人的视觉错觉和心理机制使空间 扩展、延伸，在一种独特的运动形态中提供空间表现的自由。 ③一般来说，一组镜头前总要先拍一个全景来介绍整体环境，帮助观众 明