安藤忠雄建筑展.pptVIP

安藤忠雄建筑展 ——环境与建筑 前言 建筑家安藤忠雄始终致力于以环境为主题的建筑事业。他所倡导的是，建筑并非独立存在，而是与自然、历史、社会等各个重要素相关联，为所在的场所注入新的生命。 从日本到亚洲其它地区及至欧洲、美国，在一系列持续不断的国际设计活动中，世界各地都涌现了安藤忠雄的建筑。安藤忠雄的建筑，除了场所性之外，更值得我们注目的是各个场所的时间周期。比如开发了四起的六甲的集合住宅、包含地中美术馆在内的一系列直岛的项目，花费时间都长达十年以上。其发展的过程，甚至可以比作为生物成长的过程。可以说，正是由于始终把建筑看作环境的一部分，才会有安藤忠雄建筑作品的存在。 这次题为“环境与建筑”的展览，是安藤忠雄建筑思想精髓的再现。诚如他自己所说，“我试图要解决两个困难的课题，即逐渐形成自我的美学，并探索建立在环境基础上的建筑”。在他的美学思想得到世人认同和赞赏的同时，安藤忠雄把更多的注意力放在了环境这一课题上，这充分体现了他作为现代社会建筑家的高度的社会责任感。 这次展览汇集了安藤忠雄最新创作的20个作品，其中有为9·11事件所作的世界贸易中心重建项目，也有为1995年阪神大地震后所作的震后复兴计划。所有的作品都凝聚了安藤忠雄对我们赖以生存的社会环境及自然环境的关切。 在人们再三呼吁世界环境危机的今天，建筑界也开始关注诸如“可持续发展”、“生态学”之类的主题。在这样的背景之下，重新审视三十多年来安藤忠雄所从事的座位环境艺术的建筑活动，相信会对今后的建筑思考带来重要的启示，同时对于正在高速发展的中国来说，也具有特别重要的现实意义。 经过长达三年的精心准备，中国国内有史以来最具影响力的建筑展览会如期开幕了，借此机会向所有对本次展览会给与无私帮助和鼎力协助的每一位朋友，表示衷心的感谢。 2005年12月 上海美术馆 安藤忠雄建筑展上海实行委员会 皮诺基金会美术馆 设计时间：2001/01-2003/06 施工时间：2001/01-2003/06 基地面积： 32，000m2 建筑面积： 95，078m2 这是2001年10月，我们为参加国际建筑设计竞赛而做的位于巴黎的新美术馆方案。地点在巴黎西南郊外塞纳河的赛冈岛上。基地面积3.2公顷，总建筑面积60，000平方米，是欧洲民间最大规模的建筑设计，备受瞩目，堪称“蓬皮杜中心第二”。赛冈岛是法国汽车制造商雷诺的发祥地，同时又是1968年巴黎五月革命崛起的地方，因此它对巴黎及巴黎市民而言，具有相当重大的意义。 在这片土地上，既能最大限度的活用其传承至今的记忆以及特性，而同时又薄又美术馆所应具备的静谧内敛的空间和文化交流的场所，我想建造的就是这样一座具备两种相反性格的建筑。反复考虑之后，我们提出了建筑全体由两大空间构成的设想：一个是保留了水及线条并加以建筑化的呈阶梯状隆起的“广场”；另一个是同样沿着到的轮廓设计得犹如漂浮起上的玻璃体。 兰根基金会/霍姆布洛伊美术馆 设计时间：1994/07-2002/07 施工时间：2002/08-2004/07 基地面积： 120，000m2 建筑面积： 3，050m2 在德国杜塞尔多夫郊外的霍姆布洛伊德美术馆，是一个世界稀有的“公园”美术馆。在二十几万平方米郁郁葱葱的森林中，几十栋展示室就像消融在树丛中一样散落布局，在那里陈列着雕刻家欧文·希利克的作品。在霍姆布洛伊以西约一公里的北约导弹发射基地的遗迹上，将建设新的美术馆，其中之一就委托了我们进行设计。这就是兰根基金会/霍姆布洛伊美术馆设计的开端。 常设展示厅“静”的空间，采用混凝土和玻璃的镶嵌构造，倒入了日本传统建筑手法“缘侧”般的缓冲空间领域。让人感觉身在美术馆内部却像漫步森林中一样，建筑的内外空间具有流动性。 特别展示厅“动”的空间，我们在建筑体量埋入地下而形成的封闭箱体中，设计了天窗使得采光颇具戏剧性。来访的人们从与“静”空间的对比中更加鲜明地感觉到光的戏剧性效果。 世界贸易中心重建 设计时间：2001/12-2002/01 2001年9月11日上午纽约突袭而来的恐怖事件，不但夺去了数以千计的人们尊贵的生命，也夺去了对于城市来说最重要的“记忆”。这种行为破坏了一个世纪以前诞生在岩石之上的现代大都市纽约，以至美国的高度与繁华的象征，同时也是对构成了20世纪的世界及其价值观的一种否定。 这种行为不应该得到饶恕。从单纯的破坏与一连串的报复中，任何事物都不能得到重生。但是，实践归根结底是由于不同文化间的对立造成的，即以追求和传播全球性标准为至上的美国社会价值观，和与此对立的试图保持自身民族的身份意识同一性，保卫其宗教基础的伊斯兰世界价值观之间的冲突。这是被逼至绝境的人们最后拼死一搏的反抗。 现在正是需要我们去思考的时候。在地球这个有限空间中过着纷杂生活的我们，怎样才能共生共存呢？能否