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第二节：摄影姿势 2. 色彩心理 色彩的明快感与忧郁感： 深暗而混浊、弱对比——忧郁感 明度高、鲜艳、强对比——明快感 色彩 2. 色彩心理 色彩的兴奋感与沉静感： 沉静感 低纯度、低明度、冷色系、弱对比 兴奋感 高纯度、高明度、暖色系、强对比 色彩 2. 色彩心理 色彩的华丽感与朴素感： 朴素感 低纯度、低明度、弱对比 华丽感 高纯度、高明度、强对比 色彩 2. 色彩心理 常见色彩心理： 红色：热烈、喜庆、温暖、奋进、热情。绿色：生机、和平、凉爽、平静、希望。蓝色：广阔、清新、冷清、宁静、静寂。黄色：高贵、庄重、光辉、温顺、光明。青色：坚强、圆顺、冷清。橙色：华美、丰硕、甜蜜、享乐。紫色：深沉、稳重、神密、寒冷。白色：神圣、纯洁、素静、稚嫩。黑色：神密、悲哀、稳重、力度、死亡。灰色：平和、浑厚、温存、稳重。褐色：沉稳、淳厚、严密、深沉。金黄色：贵重、高雅、华丽、正统。银白色：高洁、素雅、柔软、明亮。品红色：温柔、朴实、坦率、平和。 色彩 ３.调和色和对比色 调和色： 相邻的色彩 安静、和谐、养眼 古典派 对比色： 相对的色彩，又叫 互补色 热闹、视觉冲击、 不安、 现代派 色彩 ３.调和色和对比色 调和色 对比色 色彩 4.如何表现色彩 过分调和色——模糊、单调、乏味 过分对比色——刺眼、不安、暴躁 色彩刺激调和 色彩刺激调和的目的 色调既鲜艳夺目、强烈对比、生机勃勃、而又不过于刺激、尖锐、眩目。 色彩 4.如何表现色彩 a.面积法 色相对比强烈的双方面积反差拉大，一方大面积，稳定的主导地位，另一方小面积从属性质。 色彩 4.如何表现色彩 b.阻隔法（色彩间隔法、分离法） 强对比阻隔：将色相对比强烈的各高纯度色之间，嵌入金、银、黑、白、灰等分离色彩的线条或块面，以调节色彩的强度，缓冲原配色。 色彩 4.如何表现色彩 b.阻隔法（色彩间隔法、分离法） 弱对比阻隔：补救因色彩间色相、明度、纯度各要素对比过于类似而产生的软弱、模糊感觉。如较接近的浅色组合，用深色线条作阻隔处理，使之清晰、明朗、有生气。 色彩 4.如何表现色彩 c.统调法 在多种色相对比强烈色彩进行组合的情况下，为使其达到整体统一、和谐协调之目的，往往用加入某个共同要素而让统一色调去支配全体色彩的手法，称为色彩统调。 色相统调：如黄绿、橙、黄橙、黄等色彩组合，其中由黄色相统调。 色彩 4.如何表现色彩 c.统调法 明度统调：如浅绿、粉红、浅灰等色的组合，由白色统一成明快、优美的“浅彩”色调。 色彩 4.如何表现色彩 c.统调法 纯度统调：如蓝灰、绿灰、灰红、紫灰、灰等色彩组合，由灰色统一成雅致、细腻、含蓄、耐看的灰色调。 色彩 4.如何表现色彩 d.消弱法 减弱色相对比强烈的色彩对比，避免矛盾、刺眼、生硬，增强画面的成熟感和调和感。 色彩 4.如何表现色彩 e.综合法 如黄与紫色组合时，用面积法使黄面小，紫 面大，同时使黄中调入白色，紫中混入灰色，则变成淡黄与紫灰的组合，感觉既有力又调和，这就是同时运用了面积法和削弱法的结果 。 色彩 色彩 小结： 　相机记录的色彩和人眼看到的不同； 　色彩反应色彩心理，每个人的喜好不同，没有所谓“真实的色彩”； 　如果说到“真实色彩”，往往是指色温5500K时候的色彩； 　色温越高，色调越偏蓝偏冷，色温越低，色调越偏红偏暖（此处冷暖指心理感受）； 　古典派喜欢调和色彩，追求宁静和谐，容易出经典，现代派喜欢对比色，追求视觉刺激，往往紧跟时代潮流，不易成为经典； 第四节 pose大全 摆好pose的要点有： 1、头疼，手位于头部四周的造型； 2、牙疼，手位于嘴周围的造型； 3、腰疼，手位于腰部的造型； 4、腿疼，手位于大小腿，脚步改变全身的造型。 三分构图 三分构图有上、中、下三分法及左、中、右三分法，两者交迭形成井字构图。 三分构图法与风景摄影之前景、中景、背景的基本安排 一张标准的风景照片，我们希望它能拥有前景、中景、背景三个部分，在画面中各占三分之一 ，但也常有二比一的情况。而这些比例只是大约值，其比例多一点或少一点无妨，不必执着。 注：如何分辨前景、中景、背景？有两个简单的方法！... 第一是以拍摄环境为准，最靠近镜头的景物是前景，最远的是背景。 其二是选定主题（或称主体），主题之前为前景，主题之后为背景。 以上两项是一般常用作法，但并非绝对。 线条构图 风景摄影中会有一些自然的线条如山之陵线，河流，海岸线…等。也有人为之线条如马路，