第二章 黑白装饰画——装饰风景.docVIP

第二章 黑白装饰画——装饰风景 装饰风景的创意从写生开始 在装饰风景的创意过程中，学生们首先要走进大自然，身临其境地感受自然。只有发现自然的美才能生情，才能有感而发。装饰风景的写生与绘画的写生是有区别的，区别就在与“装饰”二字上，装饰风景写生有其独特的语言表现方式。想要画好装饰风景，必须改变以往绘画写生时的观察习惯，要把装饰意味揉入线描写生之中，用心灵感悟自然，产生创意灵感。 自然的启示 装饰风景线描写生是作者内心世界精神和情感外化物的显现。自然所展现的景物是零散的，需要作者的归纳、整理、重组以及再创造。毕加索在谈到绘画创作的体会时说到：“我不偏信我所见到的一切，我按我所想的一切作画，而不是按我所见的一切作画。”这位世界级的艺术大师告诫我们：不能看到什么就画什么，而是看了之后，想什么画什么。风景线描又被称为“线的艺术”，也就是用线的形式美来表现作者心目中的自然美，风景线描不是自然的翻版，也不是自然景物的摹写，而是完全不同与自然的再创造。但它所呈现的美却是来自自然的启迪。 自然美常常隐藏在景物之中，如建筑中的结构美，高度错落形成的节奏与韵律；风格上的端庄、典雅、秀丽与古朴等。这些风格需要作者寻找最恰当的语言符号来表达其审美感受，于是便有了线的风格以及线的味道。 有意味的线描方式 装饰风景的线描也是意向描写。所谓的“意向线描”是作者根据主观的情感意念，选择与其相吻合的语言符号来表现对自然景物的感受。这种语言符号就是作者的美学认识观念与追求在作品中的显露。它记录了作者艺术生命的进程，对现代线描形式的深刻理解和感受以自己独有的心灵渗透于画面，赋予情感和哲理的交融，从而体现了作者特有的思考方式。线的表现艺术已远远超越了它自身的意义，给人带来的是深层内涵的思考，使欣赏者看到“线”的情感内涵。线的表现形式是极其丰富的，线的不同风格附带情感内涵的差异。因此线的风格往往代表着作者的美学观念与审美选择。 线的风格。它是作者审美观念及艺术修养的显现，不是作者刻意追求的结果，而是长期累积自然形成的。当然艺术家的经验可以使其根据创作需要，游刃有余地选择、采用不同风格的线，由此表达不同的内涵，产生不同的观赏效果。但对于大多数学者来说，当他选定了一种线的语言符号之后，创作就有了一定的局限性，想再超越自己很难。教学中，教师必须教授学生会驾驭多种风格线，增强运用不同风格线的能力，以此产生不同风格的装饰风景作品。装饰风景的线描写风格会直接影响装饰风景的创作风格，为此必须强调学生会出具有自己风格的线描写作品，多种风格的线都可以应用，如线的粗犷、线的细腻、线的纤细、线的淳朴、线的豪放风格。 线的味道。线描写具有直接传达情感情感的作用，装饰用的线本身就有装饰意味，表现出节律美。长线对于人们的视觉有引导作用。景物的挺拔用直线表达更有支撑面的作用。曲线的运用是相对与直线来说的，曲面使画面更具动感、旋律和节奏。规则线使画面显得严谨、整齐。不规则线则给人以自然生动朴实的感受。作者对景物的情感表达恰好与线的风格相吻合。如表现力量感较强的景物，采用粗线表达更替切，有凝重、朴实的视觉力量感。长线给人飘逸、轻盈之感。顿错锯齿线有装饰味道。粗线短，呈现丰满和力量。碎线短，有一种朦胧的动感。粗细转折线，生动自然，适合表现形体转折的变化，具有虚实感。规律线，具有整齐匀称的美感。 线的语言。我们把线的艺术作为一种语言，表现自然或人为自然的一种手段。线的语言是可以独立存在的，同样也是表现空间的虚实和前后关系。但不是靠描述，也不是靠加工或上调子，而是靠线的疏密，线的排列，线的重合以及线与线的衬托来完成的。在线的语言表现与形体关系上应注意以下二个方面： 要顾全整体，深入刻画主体形象，在写生开始的时候，首先要确定自己要用什么风格的线来表现景物的主体形象，即画面的整体想法。如果一幅画面面俱到，势必缺乏主次，画面也会显得平淡。因此在画面的用线风格上要进行推敲和取舍，加强或减弱线的风格统一。对于主体形象要进行完整、细致的刻画，同时也要顾全整体。对于非主体部分做简明、扼要的处理，使得整体和局部相得益彰，主次分明画面和谐统一。 仔细观察，视角取向独特。在装饰风景写生中，学生确定了要表现的主体景物之后，为了取得视觉上的新效果，还有赖于对景物的认真、仔细的观察和揣摩，力求在视觉角度上有独特的的发现。主体景物的层次以及主体景物与前后左右的关系，想要表现的具体，就要对所要表现的景物有一个清晰明确的了解，甚至要想方设法研究明白景物的结构走向。一幅画不妨多几个角度去观察，去绘制，多几个透视点的组合。只要衔接自然得体，写生时多移动空间位置，就会发现新的视角能给你带来更多的启发。 装饰风景创意思维过程 装饰风景的创意过程只要是培养和训练学生的思维方法。在创作过程中用什么技法完成作品并不重要，重要的是创意构想。如何在司空见惯