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陈维亚我表达的是人民的节日 　　舞蹈大场面之于陈维亚，从来就不是陌生的。有他的地方就是起重机在工作。 　　陈维亚的名字也许远没有他的作品更出名：10月12日的十运会开幕式；去年的雅典奥运会与张艺谋合作的“中国8分钟”；从1997年开始与张艺谋合作世界著名歌剧《图兰朵》的佛罗伦萨、紫禁城太庙、韩国体育馆等多个版本；去年春节晚会的歌舞部分(其中有著名的《千手观音》)等。此外，从1987年在北京舞蹈学院编导的学生作品《木兰归》开始至今18年间，他创作的舞蹈、舞剧和歌剧、大型演出近200部，其中包括《秦俑魂》、《大梦敦煌》等，无论从数量还是质量上都可以说是当今舞坛的佼佼者。 　　令人惊讶的是，这位留着大胡子、创作过多场大型广场表演、快人快语的“豪放派”艺术家最喜欢的电影竟是一部缠绵悱恻的爱情电影《罗马假日》，可见在“大江东去”的豪迈气概背后他还有情感细腻的一面，也许这正是出生于南京的他身上南方人独特气质的体现。陈维亚，一个自称喜欢手舞足蹈地表达思维的人。 　　 　　十运会开幕的陈维亚方式 　　 　　10月12日在神舟六号点火升空12多个小时之后，名为“中国飞人”的大型机器人又缓缓掠过南京奥体中心的上空，点燃了中华人民共和国第十届全国运动会的圣火。众多媒体将这场富有独特江南风情和运用高科技的晚会称为“一场视听盛宴”。 　　大型公共表演在中国似乎一直不缺少热闹与围观，但如何让公共表演不沦为一个耗资巨大的礼花，哪怕是成为一场民间艺术普及课，也很不错。刚刚导完十运会开幕式的陈维亚就有这样的机会。 　　现已奔赴南宁民歌艺术节排练现场的陈维亚提起十运会开幕式仍然兴奋不已，他说：“任何一个大型广场表演都像一场群众运动一样，十运会开幕式近一万人的演员中90％都是业余的，他们没有经过专业的训练。”但是，他们又必须达到专业的要求，从一开始一个音符、一个节奏、一个队形、一个动作慢慢地教起和演练，引导他们，陈维亚帮他们建立自信心。“十多年来我们总结了很多经验，最根本的一条就是发动群众，把周围形形色色的人身上的长处发挥出来。” 　　陈维亚把每次大???广场表演活动称为“一次和整个社会的彻底接触”，“一万人的演出，什么时候进场、预备、上场、下场都要做到准确无误，需要大量的组织，调度工作”。这就需要导演有很高的先期判断力，演员们也要在烈日下、室外进行大量的训练和排演。这个雷厉风行的大胡子对群众演员的辛苦感触良深：“十运会开幕式参与的演员小到两岁的孩子大到七八十岁的老人，每天看到那些战士、学生们汗流满面我们都很感动，尤其还经常发现体育场的角落里有几个学生集中在一起补课，这样感人的场面每天都会看到。” 　　陈维亚对自己的创作有一个指标，就是“每一次都当作第一次去做”。“每一次大型活动之前，我们会很仔细地了解我们要做什么，我们为谁而做。比如说雅典的‘中国8分钟’和十运会开幕式就完全不一样，十运会是表达一个人民的节日，这个开幕式上我们既要表现中国五千年优秀文化历史，又要表达江苏的山韵、水韵，以及我们现在体育上的强势和构建和谐社会的理想，你只有把这些了解透了，才能把它们融入到艺术创作中去。而只要能表达这个主题，无论什么样的表现形式都可以使用。”陈维亚说他们在此之前对巴塞罗那、悉尼、雅典等奥运会的开幕式都做了深入的研究和借鉴。 　　与辛苦的群众演员一样，陈维亚自己也承担着巨大的压力：“从政治意义上讲，这是国家主席要出席的大型活动，不允许有一丝一毫的错误和失误；其次是来自观众的压力，大家有很高的期望值，而且十运会我们又是回家乡演出；再者经费方面动辄几百万、几千万，我们要想方设法把它们变成毫无失误的艺术表演，这不像舞台剧有什么不好的地方可以随时作修改，少则一两万人多则七八万人的演出不可能重新再排，一次彩排就要花费十几万交通费、餐饮费；另外来自媒体朋友的关注，都是一种无形的、巨大的压力。” 　　 　　舞蹈就是给你比你想要的多 　　 　　“我喜欢浓烈的东西，浓墨重彩、大喜大悲的东西，因为生活本身就是绚丽多彩的，舞台上不应该更加绚丽多彩吗?”陈维亚这样总结自己的艺术风格。这也许是他最喜欢雨果的《悲惨世界》的缘故，这本书给他的比他想要的还要多。 　　1971年，陈维亚15岁，偶然的机会进入安徽淮北文工团，开始接触舞蹈。在文工团的1；年是陈维亚很重要的一段经历，细细讲出来将会是另一个版本的《艺术人生》。 　　曾经有一次在演出完后陈维亚和同事一起下矿井体验生活，进入到200米深的地下旷工工作第一线，突然在他们来的路上出现塌方，几块大石头哗哗地砸落，“感觉像下了地狱一样”，大岩石把坑道几乎堵满，最后他们脸朝上、从仅留的50公分宽的缝里一点一点地爬出去。 　　这可能是陈维亚这辈子经历的最严酷的一次“舞蹈”，这堂舞蹈实践课告诉了他“舞蹈”就是“生命的历险”。