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关于统一现代格律诗诗韵的建议(二)广东深圳 周立雷笔者在第四届百诗百联百家谈发表《关于统一现代格律诗诗韵的建议》（编号05）一文后，引起诗界广泛反响，广大诗友表示赞同，亦有不少诗友对笔者关于以《中华诗韵》作为现代格律诗统一采用的诗韵的建议提出疑问。现就有关疑问，作出补充回答如下。笔者在《关于统一现代格律诗诗韵的建议》一文曾指出，格律诗自唐代兴盛并逐渐规范后，至今其用韵已经历二个阶段，一是《平水韵》一统天下的时代，二是《平水韵》与新韵并行的“双轨”时代。所谓“双轨”时代，只能是现代格律诗创作和发展的一个短暂的过渡阶段。它不过是为缓冲一下老一辈格律诗人对于摒弃和淘汰已习惯并依恋的《平水韵》可能产生的情感失落采用的一个格律诗界理性面对现实的权宜之计。随着时代的发展，古汉语已发展为现代汉语——普通话（现代社会通用交际语），在格律诗创作中，《平水韵》越来越暴露出其自身存在的的弊端，阻碍着格律诗创作的发展。众所周知，《平水韵》是古人按照古代汉语的发音所编撰的诗韵韵书。现代诗人创作格律诗当然是给现代人读的。现代诗人讲着现代汉语，却还要采用按照古代汉语发音编撰的《平水韵》创作格律诗，而讲着现代汉语的现代读者，却还要按照古代汉语的发音来读这些现代诗人为现代读者创作的现代格律诗，岂不迂腐可笑吗？笔者以为，任何事物的产生、发展、壮大、消亡，都是循着它自身规律的轨道进行的。任何外力想要制约它，牵引它，都是徒劳。古音学家陈第才在其《毛诗古音考》中提出：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，势所必至。”与时俱进，破旧立新，革新鼎故，继往开来，历史潮流，浩浩汤汤，不可阻挡。《/doc/485407-514027.html平水韵》，是以宋音为依据划分的。时过“音”迁，代有新韵，这是历史的必然规律。同任何事物的发展规律一样，《平水韵》走过了它产生、发展以及鼎盛的唐宋时代，随着汉语和格律诗创作的发展，《平水韵》一统天下的地位逐渐被打破了。当古汉语时代进入现代汉语时代，鉴于《平水韵》存在的平仄发音、韵部划分与现代汉语不相符及保留现代汉语已取消的入声等弊端，《平水韵》已不适合现代人创作格律诗了，是该寿终正寝了。格律诗发展到今天，将进入一个新时代，即摒弃、淘汰《平水韵》、采用新韵代替《平水韵》的新时代。这是格律诗发展的必然时代趋势。不破不立，有破有立，先破后立。目前格律诗界必须统一行动的第一步是摒弃、淘汰《平水韵》、采用新韵代替旧韵。这是笔者建议的第一层观点。摒弃、淘汰《平水韵》后，采用哪一种新韵作为统一的现代格律诗诗韵，并非易事。因为目前新韵有好几种，诗界并未统一。据笔者所知，目前已公开出版的新韵韵书有以下几种：《中华新韵》、《中华今韵》、《中华诗韵》、《现代诗韵》、《诗韵新编》、《中华韵典》等。古代格律诗界有统一的《平水韵》，现代格律诗界理所当然要有统一的现代格律诗诗韵（韵书）。要发展和繁荣现代格律诗创作，就必须要统一现代格律诗诗韵。显然，统一现代格律诗诗韵，这是格律诗界要紧迫统一行动的第二步。那么，什么样的诗韵，才具备“统一”的条件呢？笔者在《关于统一现代格律诗诗韵的建议》一文曾认为，统一采用的现代格律诗诗韵，应符合二个基本条件：一是要符合现代汉语——普通话的实际发音，取消入声；二是要韵部划分合理、科学，即要符合《汉语拼音方案韵母表》韵母的排序与分类，合并韵部要符合“押韵”的科学定义，同时要化繁为简、韵部涵盖汉字范围宜宽不宜窄，同时要兼顾用韵历史沿革、承前启后吸收《平水韵》的合理部分，并兼顾历代诗人格律诗创作押韵实践。笔者研究比较前面所列诸种新韵，认为唯有《中华诗韵》完全符合前述“现代格律诗诗韵”的两个条件。因此，笔者认为，接着格律诗界必须统一行动的第二步是现代格律诗诗韵统一采用《中华诗韵》，代替目前暂时推广试用的《中华新韵》。这也是笔者建议的第二层观点。众所周知，《汉语拼音方案》自1958年颁布来，至今未进行过任何修订，60年的推行实施，证明了它的无可置疑的科学性。《中华诗韵》划分韵部所依据的正是《汉语拼音方案》中的韵母表（见下列《汉语拼音方案韵母表》（增儿韵））：《汉语拼音方案》韵母表，可以说，是编制《汉语拼音方案》的先辈语言大师们远见卓识地为我们今天进行现代格律诗诗韵韵部划分提供的一个最科学的依据。依据科学，韵部划分才能做到科学合理。《汉语拼音方案》韵母表中，四个纵行从左至右分别以开口音、齐齿音、合口音和撮口音排列。横行i、u、ü三个韵母与第一纵行a、o、e、ai、ei、ao、ou、an、en、ang、eng、ong十二个韵母的纵行横向拼合为二十个复韵母。将这第一纵行的十二个韵母连同其相对应的复韵母倒序依次排列构成十二个韵部，加上左上空格增加“er”韵后第一横行er、i、u、ü四个韵母构成的四个韵部；在《韵母表》中左上角a与i之间空格处增er韵，增儿