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项目八：不同区域民歌的学习与演唱子情境一：南方民歌的风格特点及演唱方法【学习要点】 1、了解南方民歌的演唱特点，感受南方民歌的风格特点。2、结合各地民歌进行练习。 3、通过南方民歌的学习，指引学生能够用优美正确的肢体动作，生动地塑造乐曲中的人物形象，描绘其意境，表达其思想感情，让学生真正的热爱音乐、热爱歌曲演唱。南方民歌的风格特点【任务实施】 不同地区的民歌都具有不同的风格特色，从而成为该地区音乐特征的标志。不管是传统的民歌还是创作歌曲都是源于生活，都来自于本民族的音乐：民歌是一切音乐创作的源泉。南方民歌的歌词都比较含蓄，善用比、兴，其旋律多表现得婉转、细腻、抒情。旋律进行以级进为主，结构短小精悍。歌曲前多有引子。 南方地区河流交错，气候温和，土地肥沃，自然景观秀丽，那里的人们聪颖细致，音乐风格委婉秀丽；西北地区高原纵横，山石峥嵘，蓝天下一望无垠的黄色土地，气候寒冷，人们为了生存必须与大自然做斗争，所以民歌的音调高亢，嘹亮，质朴中带着严峻和深沉。风格特点形成原因：由于民歌是劳动人民的歌，劳动人民在封建社会和半封建半殖民地的旧中国是被人看不起的，他们的歌也就遭受到同样的命运。甚至在元、明、清三代屡遭帝令禁唱。有关它的历史很少有文字记载。从出土文物考察，有关古代乐器的较多，而歌唱活动的较少。青海大通县出土的那个有歌舞图像的陶盆实在非常宝贵，它显示的是六千年前母系社会的图腾崇拜歌舞活动。在原始时期歌与舞是结合在一起的。直至今天在许多少数民族地区仍然保持歌舞不分的古老传统。古代有文字记载的《淮南子》这本书上，曾提到古人抬木头时唱着劳动号子，可见早期民歌与劳动紧密相连。从兄弟民族来看，如阴山岩画上的歌舞图像、瑶族的《盘王歌》、苗族的《古歌》、满族的《萨满调》等，又可看出原始民歌与巫等原始宗教活动有关。早在春秋战国时期，我国南方就已广泛流传着“楚声”的“吴声”之类的民歌。楚声是长江中下游两湖一带的民歌；吴声则是长江下游江浙一带的民歌。它们的风格与北方民歌的风格形成鲜明的对照。两千多年来，这种风格被继承下来并发扬光大。通常，南方民歌的歌词都比较含蓄、内在，善用比、兴；其旋律多表现得婉转、流畅、细腻、抒情。演唱方法特点 南方民歌是小桥流水的，小巧玲珑的，细腻动听的，婉转缠绵的情调，华美的文辞精致的手法，其旋律表现进南方民歌。歌词都比较含蓄，善用比、兴、其旋律多表现得婉转、细腻、抒情。旋律进行以级进为主，结构短小精悍。歌曲前多用引子。在语言特点上，南方民歌的字少，北方咬字棱角分明、南方咬字细巧柔和。在节奏特点上，南方民歌速度慢而从容，南方民歌乐句长而气息需深沉稳定。在润腔特点上，南方民歌以连为主。在传情特点上，南方民歌声情多，南方民歌假声成分稍多些。湖南民歌： 湖南省境内丘陵、土地广布，山歌流布广泛。当地人把湖南山歌归纳为“高腔”、“平腔”、“低腔”三种。高腔山歌音调高亢，节奏自由，拖腔处常有“阿呜啊呜”等衬字，多为成年男子在野外用假声歌唱；平腔山歌悠远绵长，多为成年男子在野外用真声歌唱；低腔山歌优美、柔和，节奏性强，音量较小，多为妇女在室内歌唱。湖南民歌不仅有美丽动人的歌词，曲调也清新脱俗，别具一格，能表达出各种不同情感。有浑园嘹亮的山歌、优美抒情的小调，有欢快活跃的花灯、低沉哀怨的曲艺，还有气势磅礴的劳动号子、荡气回肠的薅草锣鼓，以及激昂向上的革命歌曲,其曲式结构严谨，曲体多样，尤其是衬词的运用，使民歌在烘托气氛、揭示人物内心情感等方面达到了极高的艺术境界。湖北民歌：南北中介地带的荆楚湖北，民歌色彩又另有一番意趣。湖北地处中国南北交界地带，其文化和音乐均有不南不北，亦南亦北的中性色调，由此形成其独特的个性。江西民歌：江西是个多方言地区，素有“十里不同音”之称。这里是全国八大方言之一——赣方言的集居地，其方言细分又可分成约八十几种。多种方言并存，形成了独特的江西地域文化，使这里的民歌种类丰富多彩，例如著名的《斑鸠调》是客家人的民歌。江西是革命老区，这里为中国革命做出了重要贡献，目前在全国范围内流传的江西民歌，有许多歌唱的就是那个烽火年代，例如《毛委员和我们在一起》、《井冈山上太阳红》、《送郎当红军》。江西民歌不同于湖南民歌节奏明快、泼辣的特点，亦不同于江南民歌的清丽、委婉，江西民歌多韵味悠长，更具叙事曲风格，例如《十送红军》。广西民歌：一、壮歌具有令人回味无穷、叹为观止的比喻、比兴美。壮族人的性格特点之一，是在表达自己思想感情时比较委婉、含蓄，与西方人那种赤裸裸的表达有明显的不同，这或许是比喻比兴手法在壮歌中得以普遍运用的原因。二、壮歌具有一挥而就、出口成章的特点。古人虽以“二句三年得，一吟双泪流”、“得来一个字，拧断几根须”等句以及“推敲”的典故来说明诗歌创作的艰辛，但同样有曹植七步作成名诗的“快手”敏才。所以壮族歌手们普遍具有出口成章、