浅谈王澍和他作品.pptVIP

王 澍;目录;一、个人简介; 在建筑师同行里，王澍被公认是最有中国文人气的。而他也是很早就对中国的现代建筑提出尖锐看法的人之一。王澍在中国建筑师中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他的另类。当年，硕士论文答辩的时候，他对着老先生说，“如果说中国有现代建筑师，那只有一个半，半个是我导师，一个就是我。” 　　但是，就是这个狂妄的建筑师，一直以来却又在传统的中国建筑中寻求着艺术之根。他把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑。在别人看来，王澍已然是中国建筑师的一个代表，而他自己却只是用古代工匠的手法去诠释着他自己心中的当代建筑。;业余工作室;王 澍;王 澍;　　在全球化的影响下，国人向往想象中的现代化，对现代化建筑简单的复制和模仿，信奉的是一种抽象的、以经济发展为主导的技术进步的理念，而失落了对灵魂深处的内心世界、情感世界的追求，和对生存环境真实的历史感的呵护和爱心。不同地区的住宅区都打着欧美风、东南亚风格等称号，却忽略了传统的文化，千城一面，生活环境的雷同，历史感的丧失，以致我们分不清自己到底处在哪个城市，国内还是国外。城市面貌单一化。;王澍建筑观;王澍建筑观;普利兹克颁奖词;王澍——南宋御街;王澍——南宋御街;宁波博物馆;王 澍;王 澍;王 澍;王 澍;王 澍;王 澍;宁波博物馆——造型与外部形象 ;王 澍;王 澍;王 澍;王 澍;王 澍;人们从中部一个扁平的、跨度接近30米的穿洞进入博物馆。;王 澍;宁波博物馆——一层平面;王 澍;宁波博物馆——二层平面;王 澍;王 澍;王 澍;宁波博物馆——材料的运用和细部构造 ;博物馆最吸引眼球的地方就是外墙。;宁波博物馆所在地，曾有30多个传统村落。但当王澍要设计博物馆时，几乎所有东西都被拆除了，取代它们的是模仿西方的“小曼哈顿”的商业区建设。 在王澍眼里，那里“变成了一片几乎没有回忆的城市”，而他所要做的，则是“唤醒记忆”。 从被拆掉的村落里，王澍找回600多万块废砖瓦片。这些超过80种不同尺寸、来自不同年代的旧瓦片，成了建造博物馆的原材料。相当于把宁波历史砌进了博物馆。而按照宁波民间传统建造工艺的定义，王澍所采用的正是濒临失传的“瓦爿墙”技艺。瓦爿墙里，有着古老宁波的诗情画意。 宁波博物馆在很多当地人眼里，成了一座回忆之城。;瓦爿墙的面积是1.2 万平方米左右，约占整个博物馆外墙的一半。立面外墙面整体垂直中又各具微妙倾斜．其中垂直处采用瓦爿墙，倾斜处是特殊模板成型的清水混凝土墙，全长144 米，最高处达24 米，每平方米需要100 块左右的旧砖瓦。这也就是说，宁波博物馆所用的旧砖瓦在百万块以上。 两种材料的使用巧妙而富有变化，这 构成了宁波历史博物馆给人们的主要意 向。而个人感觉这更是王澍一种戏谑的 表现手法。 主要有青砖、龙骨砖、瓦，甚至还 有打碎的缸片。年代多为明清至民国期 间，甚至有部分是汉晋时期的古砖。这 与博物馆本身“收集历史”这一理念是 吻合的。 ; 青砖的数量最多，他们的“出生”年代也多为明清至民国时期，有部分甚至是汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有“福寿”等铭文。;宁波博物馆——材料的运用和细部构造 ;而斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛竹做成特殊模板，它利用毛竹板随意开裂后的肌理效果，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓浓的乡土气息，这正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。 ; 除此之外，吊顶的构造也颇有新 意，金属件固定的混凝土条，随意交错排列，有一种竹条编制的吊顶的错觉。 ;宁波博物馆——材料的运用和细部构造 ;宁波博物馆——材料的运用和细部构造 ;宁波博物馆——材料的运用和细部构造 ;2005年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船码头航运大楼改建而成，规模仅次于北京中国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。开馆以来，平均每天都有200人光临这个艺术殿堂。 ;作为三江