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康斯太勃尔铜版画由来及艺术特点 　　摘要： 本文从康斯太勃尔的个人经历及其作品出发，研究其铜版画作品的由来及艺术特点。 　　关键词： 康斯太勃尔 铜版画 主题 独创性 　　 　　康斯太勃尔，1776年6月11日出生于英国萨福克，是英国伟大的浪漫主义风景画家。他的父亲戈定?康斯太勃尔是一个富有的玉米商人，拥有平津及戴德罕一座较大的玉米磨坊。空余的时候，康斯太勃尔向当地一个业余画家约翰?邓索恩学习画画。1795年，雕刻家特鲁利?史密斯开始教他蚀刻技法，其风景版画影响了康斯太勃尔早期的画作。 　　1797年，康斯太勃尔被召回父亲身边工作。在为家族事业花费了数年时间后，他带着风景画家约瑟夫?法林顿的推荐信到伦敦，以见习生的身份进入皇家艺术学院学习。这一时期康斯太勃尔的作品沉重、拙劣并且业余。意识到自己的缺点后，康斯太勃尔努力临摹艺术家的作品。这一补救办法卓有成效，他参观贝德郡所画的素描在1801年显示了相当的成就。如果说在1811年以前，康斯太勃尔的艺术并没有成熟的话，在此之后，他开始结合起自然新鲜的颜色，长期在露天工作。但是，他第一幅重大的萨福克风景画《地汉谷早晨》在学院展出，却没有得到关注。专业的忧虑增加了他的挫折。与此同时，他和玛丽亚?比克奈的恋情曝光后，遭到了反对，显然无望的前景让他专注于绘画，因此获得了相当的技巧。 　　1816年，康斯太勃尔最终得以和玛丽亚?比克奈结婚。南海岸蜜月之旅，威冒思湾和布莱顿的风光刺激了他，康斯太勃尔以更大的情绪开始了他的艺术。他开始第一次在6英尺画布上绘画河流，企图利用不同的材料来表达其油画。可以说，康斯太勃尔最优秀的作品几乎都是1816到1826年之间产生的。 　　1828年，妻子玛丽亚的去世对康斯太勃尔影响深刻。他的作品开始灰暗，充满了对直接或间接责任感的哀悼。1829年康斯太勃尔当选为皇家学会会员。因为长期遭受风湿病和抑郁症的折磨，康斯太勃尔于1837年3月31日去世。 　　1829年，康斯太勃尔和才华横溢的青年雕刻家大卫?卢卡斯合作，完成了一系列反映英国乡村风景的网线铜版画。1830年首版四张《英国风景》版画集问世。铜版画将康斯???勃尔油画作品中惯有的戏剧气氛，尤其是调色板般的多云天空巧妙地表现出来。可以说，康斯太勃尔的所有铜版画作品都是在其油画作品的基础上完成的。1833年5月，康斯太勃尔重新安排了铜版画集的一系列图片的秩序并出版。为了方便发行，称之为“第二版”。 　　为了制作出满意的英国本土风景网线铜版画，康斯太勃尔和卢卡斯进行了亲密的合作。首先，康斯太勃尔用单色的水彩色在铜版上画出轮廓，卢卡斯将其转变成网线铜版，再交还康斯太勃尔进行微妙的色调变化等细节描绘，最后，卢卡斯再对作品进行最后指导。其中经历了很多阶段，直到康斯太勃尔对图像觉得满意为止。在此之前，康斯太勃尔学到了一些纯蚀刻的技术，只是单纯地做一些线性蚀刻。但是，他需要一个印刷媒体来表现主要的色调。所以，当他们在一起工作的时候，卢卡斯变得更为适应康斯太勃尔的想法，最后产生的作品显示出非凡的灵敏度及轻和的大气基调。将网线铜版画作为创作媒介是他们之间最成功的合作。 　　在与卢卡斯合作的过程中，康斯太勃尔有了更多的想法，他想做更大规模的铜版画，而不只是主要表现基调和变化，他想利用网线版画特殊的视觉品质来表现自己的想法。因此，光线与轻和的气氛成就了英国版画史上具有开创性的作品。例如《夏季上午》，设计了一个像天鹅绒般黑暗光线的色调。在画里，灿烂的阳光照耀了夏季的上午，充满了质感丰富的光影。康斯太勃尔的一些想法使得他想尝试内在的单色印刷作为这些主题的调查。 　　康斯太勃尔的构想特别能团结在直接个人的视野景观与广泛的历史想法中。铜版风景画《老塞勒姆》是康斯太勃尔由其所画的水彩画而来。古老的塞勒姆是梳士巴利半英里以北的一个古老的土堆，康斯太勃尔对其印象深刻，处在天际线处的被遗弃的古老土堆显得荒凉。康斯太勃尔描绘的孤独牧羊人与其前方扩张开放的平原和丘陵形成对比。黑暗、寒冷的灰色云层的场面异常恢弘。他对这幅画的解释是：“在这里，我们并没有持续的城市。” 　　蜜月期间，康斯太勃尔描绘了一些多塞特郡海岸，其中包括作品《多塞特郡的威冒斯湾》。康斯太勃尔将威冒思湾作为表达自己感情和思想宣泄的寄居地。曲线的海湾，悬崖和丘陵，还有浓重的大规模的云海接近海岸，阳光在天空照亮了整个山湾。据说他所描绘的这个海湾1805年曾淹没了船长约翰?华兹和他的200名船员。1819年和1830年，康斯太勃尔扩大了他的原画，在顶部和左边给予更大的版图来描绘海上和天空。康斯太勃尔在作品中安排了丰富的细节，强调范围内的光线与阴影的变换，综合进了许多要素，作品的处理开始更紧密地结合动态的自由写生。康斯太勃尔描绘天空的积云通常要占据三分之二的画面。多变的天气