电视声画剪辑规则 电视节目编导和 与制作课件.pptVIP

人物视线变化是剪接的重要契机。视线的落点既是剪接点，又是表现人物心理活动和感情关系的重要因素。 视线匹配：指剪接时注意画面中人物的视线方向要合乎一定的逻辑关系。 如人物对话、对视，画面中人物的视线要保持相对的方向； 如人物向同一方向看，则画面中人物视线应向同一方向看。 视线匹配与运动方向匹配一样，也要遵循一定的轴线规律。 在连接的画面中，摄影机的视点和镜头里人物的视线，都必须保持在轴线的同一边。这个轴线称为“关系轴线”。 “关系轴线”，指每两个主体之间的一条假想线，始终是一条直线。摄影机只能在轴线的同一边进行拍摄。 图示： 运动轴线 关系轴线 作业： 1、拍摄并编辑一组画面，体会画面位置的匹配原则。 2、拍摄并编辑一组画面，体会方向的匹配原则，包括运动的匹配和视线的匹配。 第二节 剪接中的景别安排 一、什么是景别？ 景别是指画面中表现出的面积。 景别的大小由摄像机与被摄主体的距离和透镜焦距的长度两个方面决定。 摄像机与被摄物体越近，景别越？ 透镜焦距越长，景别越？ 景别与镜头： 摄像的连续、机位的移动、焦距的变化使摄像的景别变化比照相复杂得多。 同一个镜头里，景别可以相互转换。 实验室实验： 从单个同学的面部特写开始，摄像机同时拉升并移动，逐步变为实验室全景。然后，再倒过来拍摄一次。 二、景别的类型及其功能 1、远景 从很远的距离来描述一片广大的距离。 画面中没有明显的主体，也看不清具体的活动状况，不大具有介绍性的作用。 可以用来抒情，或渲染规模和气势，提供一个环境背景空间。（如人群聚集） 2、全景 描述的是动作所涉及的整个面积，是一种最基本的介绍性景别。 又称“定位镜头”。全景往往是场景中光线、色调、影调、人物的方向及位置的总体基调和设计。 3、中景 用来表现人从膝盖以上或腰以下的一种景别，可使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。 能把所有动作都以较大的形状呈现给观众，让观众有种满足感。 双人镜头一般多用中景。如相声表演。 4、近景 用来表现人的胸部以上的画面，常用来表现物体的面部特征或人物表情的景别。可以逼近对象作仔细观察，产生一种交流感。 采访镜头或谈话者一般采用近景景别。 5、特写 表现人的肩部以上的画面，能将人的细微表情和特定瞬间心理活动的表情传达出来，具有一种强烈的主观感情色彩。 有时也用来表现某一物体的细部特征，产生一种暗示和强调作用，也可以用来制造悬念或创造视觉震惊效果。 特写的分类： 1）“切入特写”： 指前面镜头中较大场景中的一部分，用来强调主要的部分，突出动作表情； 或把细部的动作放大，以引起观看兴趣； 还可用以压缩时间过程； 分散观众注意力，弥补跳轴现象； 2）“旁跳特写”： 与前面镜头场景有关，但不是其中一部分，它描述的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作。功能： 用以显示主要人物以外人物的反应； 暗示观众应作何种反应，引导观众接受作者意图；（如谈话现场观众镜头） 用“相似动作”作为对某种事件的暗示，产生象征或隐喻作用；（如落花喻意伤感，流水喻意离别等） 用来表示一个重要动作的推动并作为一个段落叙事的开始；（如汽笛、警笛） 用来代替描述上不宜表现或无需表现的场景；（如手术过程中只拍摄手术刀传递特写） 分散观众注意力，校正方向跳轴。 三、剪接中景别的变化规则 1、叙述清晰 平铺直叙：远景渲染、全景定位、中景叙事、近景交流、特写强调。 制造悬念（倒叙）：特写开始、逐渐拉开，展示原因、关系和真相。 观看《历史不会忘记》两集开头片段。 2、视觉流畅 两个连接画面的景别要有所变化，但又不宜变化太大。 3、情绪气氛 为了某种特定的情绪气氛，可以使用非常规的景别变化安排（如两极化的镜头），形成积累或对比的效果，以引起观众心理的震动。 第三节 剪接中运动的表现 从剪接的角度看，构成屏幕运动的因素有三个： 一是主体的运动； 二是摄像机的运动（镜头的运动）； 三是组接的运动（剪接率、剪接频率）。 剪接中运动的表现，要使主体的运动、镜头的运动和组接的运动达到一种内在的协调和一致。这样，就必须在剪接时寻找最佳的剪接点。 动与静的四种情况： 一是主体动而镜头静； 固定 二是主体静而镜头也静； 镜头 三是主体静而镜头动； 运动 四是主体动而镜头也动。 镜头 在电视的剪接中，运动的表现主要包括：动作的连贯、运动的速度和方向、运动的节奏等几个方面。 1、动作的连贯 又叫“接动作”。拍摄时把动作分解，再在剪接时重新组合。 剪接点的选择： “动接动”：在动作的过程之中进行切换。 “静接静”：在动作由动转静的瞬间进行切换。 1）相同主体相同动作的剪接（动接动） 一是不同景别不同角度的镜头转换由于有了过程中动作的掩护，而使得它在屏幕上不显突出，顺利完成转换。 二